近日，由上海书画出版社主办的“《书画鉴定十论》新书首发暨签售会”在上海展览中心举行。中国美术学院博士生导师、上海博物馆书画研究部主任、研究馆员凌利中携新作亮相，与现场数百位读者分享其入职上海博物馆二十余年来在古书画鉴定领域的探索与思考。
中国书画鉴定是一门承载着“判优劣、辨真伪、明是非”学术旨归的特殊学问。由上海博物馆编、凌利中著的《书画鉴定十论》，正是应对这一挑战的重要力作。全书500多页、近30万字，以20例经典鉴研个案构为“十论”，并附以成果发表以来的最新发现十则，为书画鉴定学科的体系化建设提供了鲜活案例。
《书画鉴定十论》以时代风格、时地考据为辨伪之基石，以画史湮没名品与名家钩沉补前人之失考，以割配、改头换面、代笔、双包、张冠李戴等剖析作伪伎俩及动机，终以鉴定新考回归“笔性”审美与文化传承。
全书近30万字，1000余幅图，厚达516页。积作者近三十年目鉴之功，以“十论二十案例”体系倾囊相授，详述鉴定的基本方法、拆解种种作伪手段，深度剖析数十件传世作品。在学科传承层面，书稿架构用于中国美术学院研究生课程教学，是适配高校文博专业的系统文献。
收入书中的多项研究成果曾引发学界广泛关注。例如，作者首次对两岸故宫分藏的两件董其昌名品——故宫博物院藏《林和靖诗意图》轴与台北故宫博物院藏《烟江叠嶂图》卷进行系统辨伪，考定两件作品实为清代收藏家高士奇所作，颠覆了传承近百年的画史定论。此外，作者经八年考证，还原元代顾园《丹山纪行图》卷为六百年前的“纪游山水”；并确认美国弗利尔美术馆藏王渊《水墨木芙蓉图》页为真迹，修正了画史中关于“墨花墨禽”向“水墨写意”转变的传统认知。书中案例编取自作者过往发表的鉴定成果，为保留当时原貌，特不做过多修订。而发表以来所得新资料、新发现，则以 附录 形式添补于文末。
作者凌利中与高韵斐、陈凌、张恩利、张长虹、王剑等共同为新书揭幕
扎实的考据是鉴定之骨，而观看之法、与古人心意相契的温度，则是学术传承之魂。通过《十论》，凌利中对过往的鉴研经验予以系统梳理，以二十个代表性案例为基础，总结成“十论”，并附以最新的相关材料。他解释自己的研究，是基于鉴定传统讲求的“判优劣、辨真伪、明是非”三大目标，更以“作者考”为主，视“明是非”为落脚点。
针对传统目鉴缺乏统一论证逻辑的困境，本书发展出一套可操作的方法论——从图像比对、文献校勘、印章谱系、交游生平、实景地理多维度入手，交叉验证、逐步深入。此书既为专业领域树立了沉实可信的学术参照，亦借助上海书展的公共平台，让千年书画智慧走出书斋，在当代社会激荡出深远的回响与蓬勃的新生。
《书画鉴定十论》
上海博物馆 编
凌利中 著
上海书画出版社
本书为凌利中入职上海博物馆二十余年古书画鉴定研究之总结，以二十例经典鉴研个案，构为“十论”，并附以成果发表以来的最新发现十则。全书将“判优劣、辨真伪、明是非”视为旨归，以时代风格、时地考据为辨伪之基石，以画史湮没名品与名家钩沉补前人之失考，以割配、改头换面、代笔、双包、张冠李戴等剖析作伪伎俩及动机，终以鉴定新考回归“笔性”审美与文化传承。
所涉案例，或从旧误中抉发真相，如顾园《丹山纪行图》作者之考正、董其昌双包案之辨伪；或自细节中钩沉真迹，如王渊《水墨芙蓉图》、马愈《畿甸观风图》之重新确认；或揭示画史隐秘，如传世石涛伪作之证实、王原祁代笔人王敬铭之发现。凡此诸案，皆始于笔墨直觉之疑，成于文献图像之证；更将之置于美术史脉络，重新探讨画派互动、实景山水、作伪史等课题。其成果既为鉴定学科提供新案例、新方法，亦为还原更真实鲜活的美术史提供坚实基点。
自序（节选）
回归艺术审美
——书画鉴定是美术史研究的前提与标尺
关于古代书画鉴定工作，前辈称之为“后勤工作”：“为博物馆的展览、高校艺术史课堂教授、出版社的古书画出版等工作提供信息准确可靠的图像材料，如作品的时代、作者和内容以及鉴藏史，等等。”（余辉《徐邦达书画鉴定的特点与学术贡献》，载《清华大学艺术博物馆馆刊》总第8期，2018年第2期，页28）笔者以为上析“判优劣、辨真伪、明是非”三大目标，于历代鉴定家而言，实则分指需具备主观悟性（审美）、客观实物（书画）和大数据（材料）三大条件。而三者皆备者极罕——前二者回答“是什么”或“不是什么”已然不易，加之于“不是什么”基础上回答“是什么”暨“明是非”则更难，其如福尔摩斯侦探“破案”，可谓“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，称之为书画鉴定“三重境界”（王国维《人间词话》）亦不为过。如上徐老之辞显系谦逊。退一步而言，随着一代一代研究人员的鉴定工作，终有大功告成之日，难道那时就不需要鉴定了？说白了，“书画鉴定”只是一个名称符号，是“懂画”的代称。不懂鉴定，实则意味着高水平审美的缺失，犹如音乐鉴赏家缺乏灵敏的耳朵一样。同理，对传世大量历来公认无争议的真迹名品，如王蒙《青卞隐居图》轴、倪瓒《六君子图》轴，仍需“知其然知其所以然”。“书画鉴定”与“美术史研究”，不能并列为二事，前者既是后者的出发点，也是后者的终点。从感观出发，回归艺术审美，提升美的眼光，弥补大众“审美文明”（周海宏）的普遍缺失，从而增强文化自信，拒绝盲目崇洋，这才是这门学科的宗旨与责任。其间，即便产生新的知识（包括本书），那也只是副产品，绝不能舍本逐末，从而偏离其本质和功能并走向反面（“审丑”），乃至于出现选拔美术史新生无视其艺术禀赋，唯高考分数是瞻而一刀切的现象，这不得不令人担忧。艺术史（美术学）与历史学、考古学、哲学、美学、文学、心理学、人类学等学科一样，各司其职，互鉴但不互替——艺术不做他人的注脚，更无须以沾后者“高、大、上”的边为荣。（参见笔者《〈雅债——文徵明的社交性艺术〉辨——暨从文徵明友人看其交游观》，载范景中、曹意强主编《美术史与观念史Ⅺ》，南京师范大学出版社，2011年，页267—292）
1964年，张珩发表《怎样鉴定书画》，首次将鉴定依据分为主次层级——以时代风格、个人笔墨为主要依据，题跋、印章、纸绢、著录等归为辅助依据。此后徐邦达、谢稚柳等大家在此基础上各辟蹊径，完成了总结鉴定学理的奠基工作。
进入21世纪，书画鉴定研究日益方法化、技术化，甚至开始引入科技手段。书画鉴定已从少数专家的“独门技艺”演变为拥有稳定学术共同体的成熟学科。
然而，当方法日益精密后，审美本身反而被忽视了。本书将目光回到书画本身，从笔墨直觉出发，把“审美”放回鉴定的中心。这正是《书画鉴定十论》的独特价值所在。
本书对美术史研究的贡献同样不可忽视。书中个案将每件作品置于更广阔的美术史上下文中审视，串联起画史演进的关键环节。这亦使本书区别于一般鉴定文集。近三十年的“如履薄冰”，凝结成二十个“破案”故事。这不仅是一本鉴定专著，更是一场关于如何“看懂”中国画的美育之旅。
目录
自序
第一章 时代风格于古书画鉴定之意义
案例一 《丹山纪行图》卷作者考
附录一 上虞崧夏顾琳云屋生平籍贯考
附录二 《丹山纪行图》所涉古今地名对照及三日游行程示意
附录三 顾园与顾瑛关系考
第二章 时、 地于古书画辨伪及断代之作用
案例二 王蒙《丹山瀛海图》卷创作时间、地点新考
案例三 郭诩《乞食漂母图》页创作时间及其寓意考
第三章 古书画割配对书画鉴研的启示
案例四 从李升《淀湖送别图》之考鉴到王渊《木芙蓉图》真迹的发现
附录四 “九峰之祖（淀山）”——上海版《富春山居图》
第四章 画史湮没名品之考鉴
案例五 从惠崇到赵大年——析“惠崇小景”暨《江南春图》卷考
附录五 （传）惠崇《江南春图》卷鉴藏及定名一览表
第五章 画史湮没名家钩沉
案例六 《畿甸观风图》卷作者考——暨以马氏父子为例析明初上海与吴门画家间的互动及影响
附录六 马愈生卒籍贯及《十八家行楷瑞莲图咏》卷
第六章 改头换面、 代笔作品辨伪及作者考
案例七 董其昌《各体古诗十九首》卷辨伪及作者考
附录七 以元张德琪《江亭平远图》卷辨伪为例再析周亮工伪跋现象
案例八 赵孟頫 《行书五言诗》轴辨伪及作者考
案例九 （传）唐寅《幽蕙兰芳图》扇作者考
案例十 董其昌《仿巨然山水图》卷、《行书论画》册作者考辨
案例十一 马远（款）《江村渔乐图》卷、（传）沈周《钟山访旧图》卷和金锐《林荫对话图》轴作者辨析
案例十二 王原祁代笔者王敬铭及其代笔作品的发现
第七章 双包名品辨伪及作者考
案例十三 董其昌《林和靖诗意图》《烟江叠嶂图》双包案的辨伪及作者考
附录八 高士奇业余画家身份的确认及其“清吟堂摹本”之线索
第八章 张冠李戴作者鉴考
案例十四 蒋乾小考——兼析广东省博物馆藏《临流独坐图》轴之作者蒋乾是否为蒋嵩之子
附录九 鹤宾蒋乾及其家族、弟子沈应山的新资料
案例十五 文徵明弟子长水李芳是否与文氏传派画家泰州李芳为同一人
案例十六 董其昌代笔人珂雪常莹是否就是李肇亨
第九章 无款作品作者考
案例十七 名合藏诸五岳，魂乃逐乎波臣——无款《张林宗肖像图》及其作者考
附录十 张林宗后裔与晚明肖像画以及赵澄《为周亮工绘梧桐人物图》轴的出现
第十章 鉴定依据新考
案例十八 粉本在唐宋元画史上的作用及启示
案例十九 石涛何时始用“大涤子”之号
案例二十 石涛书画真伪研究二题
后 记
作者简介
凌利中，中国美术学院博士生导师，现任上海博物馆书画研究部主任、研究馆员，上海市第十四届政协委员、上海市东方英才计划领军项目入选者。长期从事古书画鉴定与研究，曾赴大英博物馆、波士顿美术馆、弗利尔美术馆、海德堡大学等任访问学者。从实物出发，多次破解考证书画史上的重要“谜案”，如发现元代王渊《水墨木芙蓉图》真迹等，发表论文70余篇，著有《江南文人画史》《王原祁题画手稿笺释》等。创立上海博物馆（东馆）“海上书画馆”的学术体系，更以学术视角策划了“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”等现象级展览，并统筹完成上博东馆五个新建展厅的学术策展，建成海内外唯一书画分设的通史性常设展览。
来 源｜上海书画出版社
编 辑｜段熙资
责 编｜刘 杨 王怡航
审 核｜徐 元
中国美术学院官方微信号
投稿邮箱：caanews@caa.edu.cn
“国美学术通讯”官方微信号
投稿邮箱：caarmt@caa.edu.cn
出品：
中国美术学院党委宣传部
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