一张1950年的手写“通行证”，字迹神采飞扬，书法史上一抹亮色！如何评价范老为纪念馆题写的“千秋忠烈”？
千字的第一笔用浓墨，很厚重，第二笔的长横，笔收的也很重，这笔也算可以，但第三笔长竖，笔画太弱，墨给的不足，在此处本想控制住，但在运气上有些失衡，反而这笔线条拉出来后竟显得很弱。这个弱，是和前两笔在力度的反差较大造成，也就是说最后一笔没有平衡好前两笔。
秋字的左部是禾字边，禾字的第二笔压的过低，过低就达不到险绝的意境了，而是造成了严重失衡的效果，看上去就有些不舒服了，书写者的本意是想用一种比较夸张的疏密变化，来达到变化丰富的效果，但还是有些过于自信和夸张，致使单字的效果还是留下较大的遗憾。秋字的右部，火字的两个点，写成了一个小横，这样处理，一是草率，二是不合理，如果还是处理成常规的左右两点，并让两点有所顾盼，则整个字要生动的多。
忠字写出的效果最差，上部的中字，转折一笔角度过大，形成一个转折墨点，而竖笔紧紧贴着转折之笔，把右部空间全部封住，和左部空间造成一个巨大的疏密对比，本来有对比是好事，但这个对比又有些过大，使人觉得有些过于随意，这和本题字的总体风格有些矛盾，另外，下部的心字的斜钩一笔，起笔失控出现败笔，最后此字的视觉显的有些局促，拘谨。
烈字也是中间空白太大，整个字也是有些失衡，不协调。但书者毕竟也是书法大家，虽然单字上，瑕疵较多，但总体上的把握确很有经验，整体望去，还算协调，我想这类作品肯定是范大师舟车劳顿后的临时应酬之作，至少和他平时作品的精气神都差很多，书法家的状态往往会决定作品的质量，这很正常，谁也不可能天天写出兰亭序来。
每天练十张，这个量没有问题。关键还是要用心，要思考，只保量而忽视了质是不行的。每天可选择十五到二十个字作为专攻，间架结构，点画特点，细心观察，反复地写，转天还要复习。每个一段时间，要把自己的作品拿到墙上挂一下，体会体会，因从不同角度看会有差别，这种差别要在训练中学会不断的调整，标准要以墙上的视觉效果为标准。时间不允许的话，可以少写几张，但最好别间断。
说明是对历史的一种尊重，对国粹的一种敬仰。不能用今天的语言文字概念来解释古人，未必解释的正确和清楚。假设有错不纠正，丝毫也不影响对书谱的学习。有古文学功力的人，对现有碑贴的残字，缺字进行补漏倒很有必要。因为初学者对书法了解甚少，对书法美学没有概念，更对书法结构的复杂变化缺乏认知，因为不懂，不知奥妙所在，故会做出相反的审美认知。
我在初学汉隶時就看不懂，不知其好在何处，就是看着不顺眼，觉得字很丑，不能接受。到后来逐渐理解，到今天喜爱，当然这中间经历了很长时间。学书的过程就是在对古人不断的学习，琢磨，思考中，慢慢地提高自己的眼力和视野不断的开阔中渐渐的成长起来，到你能正确地欣赏，准确的评价古人的艺术作品之时，也是你正式进入书法之门的开始。
你见过最美的汉字有哪些？其实很难说具体哪个汉字美，在我眼里的汉字个个都美。你比如拿兰亭序来说，你从第一个字，到最后一个字我们能说哪个字是不美的吗？正因为汉字各种不同的笔画，不同的结构，也造就了其不同的美，而且，每个单独的精彩又组成了通篇的精彩，不仅单挑出来好看，且放在一起也魅力无限，就像个个跳跃的音符组成一曲震撼的交响曲，另人陶醉其中。同时，汉字悠久的历史源远流长，不同时代，各种风格，真可谓琳琅满目，美不胜收，这些印记已经随着我们自己的文化传承深深的烙印在我们的生命记忆的长河之中，这种对汉字的美好印象永远地保留我们的认知中。
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