比起辛弃疾的长调和名篇，他的一些小令，更显得清新可爱，也值得我们诵读。比如，这6首“小众”的小令，包含2首鹧鸪天、4首清平乐，清新可人，风格各异，但无一不好，辛弃疾不愧是大家！
1.情趣盎然的【鹧鸪天·代人赋】
陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
此词情趣盎然，以明朗生动的笔触描绘早春的乡村风光，并于结尾处写出了一个发人深省的哲理，意韵深远，活泼可爱又蕴含哲理。
上片很美，犹如一组移动的镜头，由近及远，层次分明，很有生命力：斜日、寒林、暮鸦，本应是一片萧条，然而此处却无“枯藤老树昏鸦”之感。
“陌上柔桑破嫩芽”的“破”字，精准传神，赋予桑芽挣脱束缚、蓬勃而出的生命动感；“东邻蚕种已生些”则以细微的观察点出时节，“平冈细草鸣黄犊”一句，一个“鸣”字巧妙通感，既暗示黄犊欢食嫩草的场景，又仿佛让人听到其满足的哞叫。
而“斜日寒林点暮鸦”的“点”字，更是画龙点睛，将暮鸦归巢，化为水墨画中的寥寥数点，冲淡了寒林夕照惯有的萧瑟，反添一份宁静的意境美，马致远的“枯藤老树昏鸦”是一幅衰败孤寂的残图，而辛弃疾的斜日、寒林、暮鸦却实实在在是一幅水墨画。
下片，是由景及人，“青旗沽酒有人家”的出现，为画卷注入了人间烟火气。最妙在结尾陡转：“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”
词人将象征富贵娇弱的“城中桃李”与野生顽强的“溪头荠菜花”对比，赞美了平凡事物中蕴藏的坚韧生命力，深刻揭示了美往往存在于质朴自然之中，而非精雕细琢。
2.病后的稼轩，别样的风情【鹧鸪天·鹅湖归，病起作】
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
书咄咄，且休休。一丘一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
大爱这句“一丘一壑也风流”！
这首词是病后抒怀之作，情感沉郁顿挫，外似旷达，内实悲凉，典型的辛弃疾后期词作。
上片写景，景物皆著词人的主观色彩。“枕簟溪堂冷欲秋”虽未至秋，而先觉冷，暗示了病后体虚与心境凄冷。“红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁”一联，运用移情手法，红莲之“醉”似是病躯无力之态，白鸟之“愁”更是词人自身忧闷的感受，营造出浓重的哀愁氛围。
下片连用典故，“书咄咄”源自殷浩被贬后的失意，“且休休”取自司空图归隐的旷达，“一丘一壑也风流”似是自我开解，强作潇洒，何必天天写什么“咄咄怪事”，隐居山林，安享闲淡不也是很好的嘛！
结尾“不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼”一语，却道破了天机，以看似不经意的生活细节，流露出英雄老去、壮志消磨的深沉悲慨，将前文的故作旷达彻底推翻。
3.单纯的美【清平乐·博山道中即事】
柳边飞鞚，露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。
一川明月疏星，浣纱人影娉婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。
这首词，充分展现了辛弃疾的童趣与诗心。全篇白描，不涉牢骚，唯有对自然与人文之美的感受。
上片写夜行道中所见。先是勾勒出词人策马疾行、衣袂带露的形象。
接着“宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦”二句，堪称神來之笔，词人驻足，观察到沙洲上白鹭休憩时细微的动作，并生出奇绝的联想：这白鹭的孤影晃动，大概是在梦中追逐鱼虾吧！这种拟人化的想象，既充满幽默感，又赋予了静谧夜景以生动的趣味。
下片转入人文，“一川明月疏星”，空阔澄澈，“浣纱人影娉婷”勾勒出少女月下劳作的形象，静谧美好。
最后，“笑背行人归去，门前稚子啼声”，画面瞬间活泼起来，母亲的笑与孩童的啼哭形成声情并茂的对照，宛如一幕充满温情的乡村短剧，淋漓尽致地表达了词人对这份平凡生活的喜爱与沉醉。
4.还记得那首【清平乐·村居】吗
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
辛弃疾以最朴素的语言，描绘出一幅南宋江南农村小康之家的风俗画，全词以白描手法为主，堪称其登峰造极之作，这首词，好多教科书应该都选入过。就不再多解释了。
最妙的是对小儿子的描述，刻画出幼子天真顽皮、悠闲自在的神态，一个“卧”字尽显其无拘无束的童真！
生活气息与天伦之乐尽显，当真令人欣喜，和平来之不易，普通人最好过的生活，就是在和平年代。
5.辛弃疾见小孩偷梨偷枣，边看边笑，遂有【清平乐·检校山园，书所见】
连云松竹，万事从今足。拄杖东家分社肉，白酒床头初熟。
西风梨枣山园，儿童偷把长竿。莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。
此词写于辛弃疾罢官闲居带湖时期，通过描写巡视山园时所见趣事，展现了词人淡泊自足、富于情趣的隐逸心境。
上片先写山园环境与生活的满足感，“连云松竹”足见居所雅致幽深，“万事从今足”直抒胸臆，是知足常乐的基调。
接着“拄杖东家分社肉，白酒床头初熟”二句，生动描绘了乡村社日的欢乐场景与自酿新酒的喜悦，充满浓郁的生活情趣。
下片更加有趣，是全词精华所在，“西风梨枣山园”点明秋熟时节，引出“儿童偷把长竿”的戏剧性场面。词人发现孩童偷果，非但不斥责，反而嘱咐仆人“莫遣旁人惊去”，自己要“老夫静处闲看”。
这一反常的举动，慈祥幽默，既透露出词人对天真童趣的欣赏与呵护，也深刻反映了他此时摆脱官场后，心境闲适、与民间乐的豁达胸怀，将一种超功利的审美态度表现得淋漓尽致。
6.另一种风格的【清平乐·独宿博山王氏庵】
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
这首词风格陡变，以极其凝练冷峻的笔法，营造出一种幽独孤愤的意境，展现了辛弃疾内心世界的另一面。
上片写景，阴森破败，“绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞”二句，以饥鼠的窜动与蝙蝠的乱舞，渲染出庵内荒芜无人、令人毛骨悚然的氛围；“屋上松风吹急雨，破纸窗间自语”则进一步以风雨之声与窗纸鸣响，拟人化地加深了环境的凄厉与词人内心的孤寂。
下片由景入情，在今昔对比中抒发深沉感慨。“平生塞北江南”回顾往日驰骋疆场、奔走国事的壮怀激烈；“归来华发苍颜”直面当下英雄老去的现实。
结尾的“布被秋宵梦觉，眼前万里江山”是千古绝唱，在如此恶劣的处境中，词人梦醒后脑海中浮现的并非个人得失，而是辽阔的“万里江山”，将个人身世之悲与家国命运紧密相连，使其愁苦升华至忧国忧民的高度，充分体现了辛弃疾的爱国情怀。
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