陈振濂书法中，“行” 字书写别具一格。第一个点笔位置低，撇笔姿态佳，有明显过渡变化，切笔直入、重按行笔，有轻行笔状态，重按后撇出，力量感突出。最后捺笔写成横点，有质感。
同时，两个 “舟” 字，大小差异明显，细节也不同。如横笔，一长一短，粗细有对比，对细节处理彰显特别理解。
从字的处理中深受启发：作品里相同字迹要找突破和不同点，以此表现区分，彰显书法魅力，对此需深入学习理解。
在当代书坛，陈振濂是牛人。从理论到书写，他独步书坛，成当代书法史标杆人物。其职务众多，如浙江大学人文学院副院长等 。
头上诸多光环，陈振濂先生绝非等闲，在书法艺术界挑大梁。陈振濂号颐斋，1956 年 2 月生于上海，原籍浙江鄞县，1981 年毕业于中国美术学院。在很多人看来，他在书法创作上是头顶光环的成功者、前途无量的大艺术家，即便代替孙晓云任中国书协主席也无妨，说不定干得更好 。
陈振濂书法一上眼就豪情万丈、气象万千，老张连称其书法让人积极主动、从容自信，笔者看信上字迹也深有同感。其字迹变化主要体现在三方面，与朋友们交流，望有益并为书法创作奠基。其一，布局更跌宕，列与列穿插效果突出，布局是书法重要表现形式，触动心灵。其次，作品变化丰富，体现在字形大小错落与线条粗细变化上，字形大小随心所欲，堪称典范。线条方面，字有全粗、部分粗部分细，过渡自然，还有飞白现象，体现对书写速度的把握，书写速度是影响书写的重要因素。
从某种意义讲，陈先生似是甘于卧薪尝胆、呕心沥血的书法殉道者。他曾说，向未来挑战、向未知探究，是书法界应倡扬的目标。他认为，认真严肃理性的探索，哪怕一次失败的努力，也比一百次平淡无奇更有价值。有希望的书法家，就该不断挑战古人、时贤与自我，才有资格谈超越。
这幅作品虽采用竖向排布，通篇气息流畅，字字关系处理佳，前后照应。字字间牵丝引带，有的呈明显直线，有的若隐若现，颠覆审美。
字迹有明显变化，字形变化突出，不见硕大、高大造型，呈相对方正状态，笔者深受震撼。
其次，书法气势常通过倾斜姿态表现，此作品字迹平正许多，但也有突出表现，如第四个左右结构的字，左右大小对比突出视觉冲击力，右边位置参差错落，更显跌宕起伏。
不可否认，陈先生是能将书法创作、学术研究和教育融为一体的文化学者。他曾得陆维钊、沙孟海、诸乐三亲授，艺术视野开阔、起点高。其行草书兼得理论研究与笔墨实践，形式内容完美结合，大小作品皆挥洒自如，隽秀飘逸，清雅自在，有文人雅韵，牛气逼人！
不少书协专家认可陈振濂先生书法造诣，好评多于差评。有专家称，从风格技法制约 “惯性书写”，让书法更接近真正艺术，是陈先生努力的学术方向。“学院派创作”“魏碑艺术化运动”“草圣追踪”，见证其探寻新路，其许多书法作品不愧是挑战古贤大作，令人佩服！
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