“99%的纯金怎么可能掉色？”12月23日，一条游客在社交平台晒出的放大照片把南京博物院送上热搜：镇馆之宝西汉金兽右后腿上方出现指甲盖大小的灰黑斑，边缘还有几粒铜绿。
帖子一出，评论区里“99%纯金怎么会掉色”“是不是保管不当”的质疑引发热议。馆方随后给出回应：出土文物包浆磨损属正常现象，网上“脱皮掉色”的说法并不准确。
短短一句话，并未完全平息追问，反倒让更多网友好奇：这尊重达九公斤、号称中国迄今发现最重的古代金兽，到底经历了什么，在地里埋了两千年金光灿灿，进博物馆才四十多年反而‘脱皮’？
公众质疑并非空穴来风，金兽是在1982年2月10日，江苏盱眙县南窑庄一位农民在挖水渠时，铁锹突然碰到坚硬金属无意中发现。
根据当年《新华日报》报道，现场发现文物后，村干部上报了有关部门。
南京博物院考古队赶到后，发掘出一件横卧在铜壶口沿、被倒扣铜盆罩住的金兽：通体蜷曲，头压在前爪上，肩背线条紧绷，像一头随时准备腾跃的豹子；
通高10.2厘米，长16厘米，宽17.8厘米，称重结果达到9100克。同时出土的铜壶里还装有大量其他金器，成为当年全国考古界的重要发现之一。
据南京博物院原院长姚迁在1982年发表的考古文章记载，一个关键细节是：金兽颈部与铜壶口沿贴合处，因长期密闭缺氧，附着有铜器表面析出的碱式碳酸铜(即铜锈)。
这份原始考古文献指出，这痕迹在文物入库时被保留下来，成为判断它“原状埋藏”的关键证据，也正是这条铜锈带，为四十多年后网络照片中观察到的”绿点“争议埋下伏笔。
金兽入藏南博后，得到了专业的保管，自1985年首次公开展出以来，它按照博物馆的规范进行陈列，作为重要文物，它在展出和运输过程中会接受严格保护。
即便如此谨慎，展厅灯光的累积照射，空气中极微量硫化物，仍可能在金兽表面缓慢沉积，形成一层‘包浆’。
南京博物院工作人员对此的官方解释是：文物表面存在包浆及自然磨损属正常现象。
这层薄膜在特定光线下可能和纯金本色形成反差，成为网友照片里”黑斑“的来源之一。
至于绿色斑点，南京博物院这次的官方回应，还有之前1982年的早期考古记录表明，成分和出土时附着在颈部的铜锈一样的。可以判断，这些”绿点“主要是两千年前埋藏环境留下的历史痕迹，不是近期形成的。
按照文物保护中“尽量少干预”的原则，对这种已经稳定不影响文物安全的历史印记，博物馆一般会选择保留，不会强行去除。
事件发生后，南京博物院在官网更新了金兽图片，馆方同时宣布，金兽已经按原定计划从镇馆之宝展厅轮换撤下。
这其实是博物馆的常规操作，对珍贵文物会定期轮换展出，让它们得到适当的休息和保护。
回顾整个事件，公众对“纯金变色”的惊讶，其实反映了一个常见的误解：文物和商品的评价标准完全不同。
商场里追求金光闪闪的“足金”，在博物馆眼里说不定是过度处理的痕迹，那些黑斑和绿锈，看似不完美，却是时间和环境写下的真实印记。
西汉金兽从盱眙窖藏到南博展柜，和青铜器共埋了上千年带来的铜锈侵蚀，展览中光线和空气的自然作用，从未被抛光或电镀，最大程度地保留了当年工匠捶打雕刻的原始痕迹，也包括那些不完美的杂质。
正如南京博物院在回应中所说：它本来就不是一块现代金条，而是带着历史指纹的见证。
事件终会散去，金兽也还会再和大家见面，下次见到它时，我们或许可以换个角度：表面的黯淡不是缺陷，是时间和大地的年轮；
真正的镇馆之宝，从来不是因为金光夺目，是它让我们看见：历史，正因为真实沉淀，才显得如此珍贵。
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