晚明书法多以文徵明、董其昌、王铎为标杆，而在专业书家与藏家视野中，另有一位僧人书家造诣极高，他就是释明纲。启功曾直言其笔法直承晋唐，格调清雅绝尘，并称“五百年无此君”，可见评价之重。
他传世代表作草书《春江花月夜》，不炫技、不狂怪，以清净禅心驾驭笔墨，将唐诗意境与草书法度融为一体，是明代行草中少见的清逸精品，也是学习行草过渡的理想范本。
释明纲活跃于万历至崇祯年间，字宗朗，号绿天庵，以临帖精熟、形神兼备闻名于世，当时碑碣、匾额多请其代笔，故有“代笔王” 之誉。他不慕名利，不附权贵，终身以禅修、读书、写字为务，书法直追二王、怀素，兼取颜真卿的圆厚与赵孟頫的流畅，最终形成干净、清劲、空灵的个人风格。
其作品存世不多，《春江花月夜》草书册页堪称一生集大成之作，笔墨精纯、气息沉静，历经数百年流传，依然能让人感受到书写时的从容与虔诚。
此作中锋稳健、使转干净，完全取法晋唐古法。起笔多轻入顺势，不做重顿雕琢；行笔匀净沉稳，粗细变化自然内敛，细劲处挺拔不弱，丰腴处圆融不臃；转折以暗转圆换为主，极少生硬棱角，线条内含筋骨却不外露锋芒。
全篇牵丝简洁清晰，字多独立而气脉不断，没有过度缠绕与张扬跳荡，于流畅中见规矩，于灵动中守静气，彻底避开晚明书坛浮躁、粗率的通病，尽显僧人书法的清净格调。
欹正相生，字形随诗意自然开合，或长或扁、或收或放，姿态生动却不逾矩。单字重心平稳，微带左低右高之势，斜而不倒、散而不乱；繁字紧凑凝练，简字疏朗空灵，部件排布疏密得当，避让自然、呼应分明。
全篇纵有行、横无列，行距宽绰、字距从容，通篇留白充足，气息通透不迫。行气平缓连贯，无大起大落的剧烈节奏，如同春江流水，舒缓绵长、浑然一体。
墨色浓淡干湿自然生发，润笔饱满洁净，枯笔劲健不涩，浓而不浊、淡而不薄，没有涨墨、浊墨与刻意对比，完全依书写时序自然变化，体现出禅家“不执不妄 的境界。诗境、书境、禅境三者合一，在明代行草中极为难得。
与文徵明的精整、董其昌的淡逸相比，释明纲此作更显纯粹通透。文徵明偏于规整秀雅，董其昌侧重疏淡虚灵，而释明纲以禅心入书，笔法更古、气息更静、格调更高，既无文人习气，也无世俗烟火气，在清雅中见骨力，于平淡中显精纯。
对学书者而言，临其笔法，可矫正浮滑、潦草、狂怪之病；学其结字，可掌握欹正相生、动静平衡的规律，是从行书入草书的极佳桥梁。
而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，并添加释文，便于临摹和欣赏。
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