仇英：早知道作品几百年后被监守自盗，就不画那么好了|丹青|仇英|仕女|唐寅|真迹

我向来觉得，赏画如品茗，不必字字说尽技法，不必句句论及源流，只是对着一纸丹青，看笔墨里的温软与清宁，看人心底的朴拙与雅致，便觉人间有味。中国画的妙处，从来不在剑拔弩张的张扬，而在含蓄蕴藉的余韵，山水如是，人物如是，花鸟亦如是。仇十洲，这位明四家之中最无出身、最无师承，却凭一支画笔立身千古的画师，他的画，便正是这般温厚平和，无半分戾气，无半点俗态，只把人间的美好，细细描摹，妥帖安放。只是世事翻覆，丹青不老，人心易变，他当年蘸着松烟墨，染着花青赭石，一笔一画勾勒的锦绣山河、亭台仕女，何曾想过，数百年后，会落入“监守者”之手，被轻易盗走，被肆意变卖，让一纸清芬，蒙了俗世的尘埃。想来仇英若泉下有知，怕也只叹一句：早知如此，当初倒不如不画这许多锦绣，落得个眼不见心不烦。

这般感慨，并非无端而起。昔年南京博物院，藏仇英真迹数幅，皆是铭心绝品，笔墨精绝，流传有序，是江南文脉里的珠玉，是后世观画人的眼福。谁曾料，堂堂博物院院长，坐拥万轴琳琅，本该是护宝之人，却成了窃宝之贼，将馆藏的国宝字画，一件件转手牟利，仇英的心血之作，也难逃此劫。这世间最可笑又最可叹的，莫过于此：盗贼入室，尚可提防；而那些守着宝库的人，亲手撬开了锁，将珍宝捧出去换了金银，这般“监守自盗”，比之寻常盗匪，更添一层凉薄与龌龊。仇英一生布衣，以画为生，笔下皆是清净，身后却遇这般不堪，想来也是造化弄人。今日闲话仇英的画，便也借着这纸笔墨，说几句画里的雅，也说几句画外的俗，说几分笔墨的真，也叹几分人心的假，不求立论高深，只作闲谈絮语，聊以寄怀。

仇英，字实父，号十洲，生于明弘治年间，卒于嘉靖末年，一生不过六十余载，堪堪走过大明最繁华也最浮躁的年月。明四家者，沈周、文徵明、唐寅、仇英，前三者皆出身书香门第，或仕或隐，皆是饱读诗书的文人，唯有仇英，是彻头彻尾的民间画师，寒门出身，年少时做过漆匠，也做过彩绘的匠人，靠着一双巧手，一点慧心，临摹古画，研习笔墨，竟无师自通，一步步走到了画坛之巅。这般出身，在重文轻匠的明代，本是极卑微的，文人画师多以“逸笔草草，不求形似”为高，以“文人画”标榜风骨，而仇英是“院体”与“浙派”的融合，是“职业画师”的极致，他不求笔墨里的狂放，不求题跋里的文采，只在“形似”之上求“神似”，在“工细”之中藏“气韵”，把匠人的心细如发，与文人的温润如玉，揉进了一支画笔里。

世间好物，皆是清淡的，清淡方能长久。仇英的画，便是最清淡的好物，无浓墨重彩的堆砌，无剑走偏锋的奇崛，只是一笔一画，认认真真，踏踏实实，把该画的画好，把该描的描细。他的山水，师法赵伯驹、赵伯骕，青绿山水最是拿手，石青石绿层层晕染，却不艳俗，不凝滞，山石有肌理，流水有动感，亭台楼阁有法度，草木亭榭有生机。他画的《桃源仙境图》，现藏故宫，便是青绿山水的极致，远山层叠，云雾缭绕，松枝虬劲，清泉潺潺，三位高士临溪而坐，抚琴论道，衣袂飘飘，不染尘埃。那山石的纹理，用小斧劈皴细细勾勒，青绿的色彩，从浅到深，晕染得层次分明，似有天光落于山间，似有清风拂过松梢。这般画，不是泼墨写意的豪情，而是工笔细描的温柔，看久了，便觉心也静了，仿佛真的置身于那桃源深处，不闻人间烟火，只听流水松声。

仇英的人物画，更是一绝，尤其是仕女图，堪称明代第一。他笔下的仕女，不似唐寅笔下的风流妩媚，不似陈洪绶笔下的奇崛古拙，也不似清代改琦笔下的纤弱婉约，而是眉目温婉，体态端庄，衣袂流转，神情安然，皆是大家闺秀的娴静与从容，没有半分风尘气，没有半点矫揉态。他画的《汉宫春晓图》，长卷铺展，百余人物错落有致，亭台楼阁、花木竹石、琴棋书画，一应俱全，仕女们或临镜梳妆，或拈花赏蝶，或挥毫泼墨，或抚琴弄弦，一举一动，皆有法度，一颦一笑，皆含温柔。那衣纹的线条，细如游丝，却刚劲有力，一笔到底，无半点滞涩；那面部的晕染，淡施胭脂，眉眼含情，却不妖冶，只觉温婉可亲。这般工细，不是刻意雕琢的匠气，而是炉火纯青的功力，是把对人间美好的理解，尽数揉进了笔墨里。仇英画仕女，从不画悲戚之态，从不画怨怼之情，他笔下的女子，皆是岁月静好，现世安稳，想来这也是他心底的期许：人间本该这般温柔，这般美好。

更难得的是，仇英的画，雅俗共赏，却不俗气，精工细作，却不匠气。文人画师多鄙薄“院体”的工细，认为那是匠人所为，失了文人的风骨，而仇英偏能在工细之中，写出文人的气韵。他画的《秋江待渡图》，水墨浅绛，远山如黛，江水如练，一叶小舟泊于江边，一人临江而立，静待渡舟，画面极简，却意境悠远，寥寥数笔，便把“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的清寂，与“行到水穷处，坐看云起时”的淡然，揉在了一起。这般笔墨，既有匠人的严谨，又有文人的空灵，是真正的大雅。他画的花鸟，亦是清丽脱俗，折枝牡丹，艳而不俗，寒梅疏竹，瘦而不枯，蜻蜓蛱蝶，栩栩如生，似要从纸上飞出来一般。仇英的一生，都在画里追寻美好，他见过人间的疾苦，做过卑微的匠人，却从未把戾气与怨怼留在纸上，他的画，永远是温暖的，平和的，充满了对人间的热爱与期许。

我常想，一个人的笔墨，便是一个人的心境。仇英一生，未曾入仕，未曾扬名，只是靠着画笔谋生，他为文徵明、周臣等文人作画，也为民间百姓绘扇面、画册页，他不恃才傲物，不沽名钓誉，只是认认真真地画好每一幅画，对得起自己的笔墨，对得起托付他作画的人。他的画，没有题跋，没有诗词，只因他识字不多，不善笔墨，却也正因如此，他的画，少了文人的矜夸，多了几分纯粹与真诚。中国画，向来有“诗书画印”一体的传统，少了题跋，便似少了几分文人的风骨，可仇英的画，偏偏能以笔墨取胜，以意境动人，无一字题跋，却字字皆在画中，无一句诗词，却句句皆含诗意。这般境界，不是刻意为之，而是自然而然，是心底的澄澈，化作了笔下的清芬。

人生最好的境界，是“万物静观皆自得”，是在喧嚣的世间，守着一份内心的平和，看花开，看云落，看四季流转，皆是美好。仇英的画，便正是这份“静观自得”的最好写照。他的画里，没有大起大落的情节，没有大悲大喜的情绪，只有寻常的人间景致，山水相依，花鸟相伴，人物安然，岁月静好。他画的不是惊天动地的伟业，不是叱咤风云的英雄，只是普通人的生活，只是人世间的美好，这般笔墨，最是动人，也最是长久。因为世间最珍贵的，从来不是轰轰烈烈的传奇，而是平平淡淡的安稳，不是高高在上的权贵，而是烟火人间的温情。仇英懂得这份美好，也珍惜这份美好，所以他把这份美好，一笔一画地留在了纸上，留给了后世。

只是，丹青易存，人心难测，笔墨不老，世事易变。仇英当年画下的那些珍宝，历经数百年的风雨，躲过了战火的焚烧，躲过了岁月的侵蚀，躲过了盗贼的觊觎，却最终没能躲过“监守者”的黑手。南京博物院的前院长，身居高位，手握重权，本该是这些国宝的守护者，却借着职务之便，将馆藏的字画文物，一件件盗走，一件件变卖，其中便有仇英的真迹。这般行径，何其卑劣，何其龌龊！所谓“监守自盗”，莫过于此：那些本该守护宝库的人，却成了最贪婪的盗贼，他们披着斯文的外衣，做着鸡鸣狗盗的勾当，把祖宗留下的文脉，把世间珍藏的瑰宝，轻易地换成了金银，换成了自己的荣华富贵。

我向来不喜谈世事的龌龊，也不喜说人心的险恶，素来多谈风月，少论俗尘，多写闲情，少抒愤懑，只是在清淡的笔墨里，难免生出几分针砭，几分无奈。今日谈仇英的画，却忍不住要提这桩旧事，只因这桩事，实在让人寒心，实在让人感慨。仇英一生布衣，以画为生，他的画，是心血，是情怀，是留给后世的珍宝，而那些监守自盗之人，眼里只有金银，只有利益，哪里懂得什么笔墨，什么情怀，什么文脉？他们把国宝当作牟利的工具，把馆藏当作自己的私产，这般行径，不仅是对文物的亵渎，更是对历史的背叛，对文化的践踏。

试想，仇英当年在苏州的画斋里，一盏清茶，一方素纸，一支画笔，蘸着松烟墨，细细描摹着山水花鸟，他何曾想过，自己的画，会在数百年后，被人这般轻贱？他何曾想过，那些本该守护他画作的人，会亲手将他的画盗走，变卖他乡？想来仇英若泉下有知，怕是会苦笑一声，放下画笔，说一句：早知如此，当初倒不如不画这许多锦绣，落得个清净。只是，仇英终究是画了，他画了山水，画了仕女，画了人间的美好，他的笔墨，终究是留在了纸上，留在了历史里，任凭世事翻覆，任凭人心险恶，他的画，依旧温润如初，依旧清芬如故。而那些监守自盗的人，纵然一时得利，纵然荣华富贵，终究逃不过历史的审判，逃不过世人的唾弃，他们的名字，只会与“卑劣”“龌龊”相连，而仇英的名字，却会与他的画作一起，千古流传，永世芬芳。

这世间，从来都是如此：笔墨的真，终究能胜过人心的假；丹青的雅，终究能压过俗世的俗；美好的东西，终究能历经风雨，熠熠生辉。仇英的画，之所以能流传数百年而不衰，之所以能成为国宝，不仅仅是因为他的笔墨精湛，技法高超，更因为他的画里，有一颗纯粹的心，有一份对人间的热爱，有一份对美好的坚守。这份纯粹，这份热爱，这份坚守，是任何金银都买不来的，是任何盗贼都偷不走的，是任何岁月都磨灭不了的。

仇英的山水，依旧青绿如画，远山层叠，流水潺潺，仿佛依旧有清风拂过松梢，有云雾缭绕山间；仇英的仕女，依旧眉目温婉，衣袂翩跹，仿佛依旧在亭台楼阁间拈花浅笑，安然度日。那些被偷走的真迹，或许流落他乡，或许蒙尘俗世，可仇英笔下的风骨与气韵，早已融进了民族的文脉里，融进了世人的心底里，从未被偷走，也从未被磨灭。

画者，心迹也。仇英以心作画，以情润墨，他的画，是写给人间的情书，温柔而真诚。而那些盗画之人，以利熏心，以欲行事，他们偷走的不过是一纸丹青，偷不走的，是画里的山河岁月，是笔墨里的赤子之心。

想来仇英若真有来生，依旧会拿起画笔，依旧会细细描摹这人间的美好。毕竟，世间纵有龌龊事，心底仍有清欢在，笔墨无言，却能留住山河无恙，留住人间温柔。只是落笔之时，或许会轻叹一声，只愿后世之人，能惜这份美好，护这份珍贵，莫让丹青蒙尘，莫让初心染垢。

这人间的锦绣山河，本就该被妥帖安放；这传世的丹青笔墨，本就该被温柔守护。若人人皆有这份初心，这份敬畏，便不会再有这般“监守自盗”的荒唐事，仇英的画，也便不会生出那一句“早知如此，不如不画”的憾叹。