折扇三十纸一屋．求者苦余 虫一双。后人 笑我肝肠 枯．除却写生一笔无。
— 齐白石《答友》
《草虫册页》（ 十开 ） 册页·北京画院藏 中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）
纸 本 设 色 l 31cm x I81 cm l 924 年
1924 年对齐白石来说是不 寻常的一年。1 91 7年， 由千家乡的兵 匪之 乱， 年过半百的 他不得不成为一名“北漂＇， 并千1 91 9年正式定居。因为所学为八大 山人一路冷逸画风， 卖画生涯并 不理想。经陈师曾的 劝告， 经过“衰年变法 ” ， 终于创立“红花墨叶 ” 大写意花鸟画风 。1922年， 陈师曾将其作品带到日本展 览， 无意卖出善价 ， 其声名大振 ， 开始在北京画坛崭霹头角。 1924年， 齐白石完成了变法， 不仅确立了“红花墨叶”的 大写意花鸟画风格 ， 而且在书法、篆刻等多方而独创一格， 迎来艺术的成熟期。很少有人注意到，在这之前，使他在北京画坛赢得盛誉的还有那些不衱人看重的草虫。
《草虫册页》（ 十开 ） 册页·北京画院藏 中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）
齐白石 27岁拜胡沁园为师便学习工笔花鸟草虫 ，后义经过反复的写生 ，并吸取了家乡画师的草虫画法，其工笔草虫日渐成熟。但他因为倾心于阔笔大写意 画，工虫作品井不多。1920 年，齐白 石回湖南带回早年所画工虫稿本，从此后大家都请他画虫。人们对他那种工致传神的草虫特别倾心， 梅兰芳 尚小云 金城等 各界 名人都 纷纷 请他画工虫 ，梅兰芳1925 年还正式拜 师跟他学画草虫。这种工致的草虫也 颇受市场的欢迎，从他历年的 润格可以看出，凡画工致者 画价必加倍。作为一个以画为生的 职业画家，不能完全忽 视市场的规律。
《草虫册页》（ 十开 ） 册页·北京画院藏 中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）
但是 ，从内心来说 ，齐白石 更倾心千阔笔的 大写意画。他在l 924至1 926 年间的《白石诗草》中曾云：“ 余平生工 致画未足畅机 ，不愿再为，作诗以告知好： 从今不作簪花笑， 夸誉秋 来过耳 风。一点不教心痛快，九 泉羞煞老 萍翁。” 他也 时时感到两 种画法的矛盾，以 及达到形 神俱似的难度。他在1922年的日记中写 ：“ 大跟笔 之画，难得形似； 纤细笔墨之画 ，难得 神似。此二者余尝 笑昔人， 来者有欲 笑我者 ，恐余不得见。“最终他悟到 ：“ 善写意者，专言其神； 工写生者，只 重其形，要写生而后写意，写意而后复写生 ，自能形 神俱见，非偶然可得也。“因此，他没有一味地 迎合世俗的口味 ， 而对中国 传统的工笔 草虫画进行了变革 ，将工虫与大写意的花卉结 合起来，最终创立了“工虫花卉＂的独特样式。而且他的工虫也经历 了一 个“写生而后写意，写意而后复写生”的 过程， 最终达 到“形神俱见＂的高度，他的工笔草虫 虽极写实，却 不是死的标本，而充满生机与活力，虽细致入微 ，却又高度概括，精练而不失之 琐碎。
《草虫册页》（ 十开 ） 册页·北京画院藏 中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）
齐白 石在这套 《草虫册 页》的第 七开上自书 ： “ 此册乃甲子年所画 ” ， 可知作千1924年， 是他草虫成熟的一件标志 性作品。草虫井非一味地精 工入微 ， 而是体现出工写 结合、形神兼备之功。比如两开蝗虫． －纯用水迅， 一略施淡彩， 入微的观 察， 使之雌雄、 长幼立辨。
为了表现不同的质感、 齐白 石采用了 不同的表现手法 ： 成虫雨如蝉翼的妞膀以淡 墨染出， 复以细线勾出经脉； 四条短 而灵活的前腿和曲 条劲健有力的后腿也采用了不同的笔法， 前者直接以淡墨用富于变化和提按顿挫 的用笔直接写 出， 很好地 表现出其略带透明感的质地 ， 后者则用细笔勾勒皱染， 并细致地刻画后端尖锐的小刺， 使之有了一触而发 的 力蜇感 ， 似乎一有风吹草动．就可以发力弹出。此套册页中蜜蜂和飞蛾的画法也臻于成熟 ．恰到好处的玻染和水分控制， 很好地表现出昆虫翅膀的厚度和绒毛感。每开均以折枝花 卉和草叶相配 ．简洁明快的构图成为齐白石 ”工虫花卉＂的特色，将观 者带人了一个充满生 机的微观世界。（图文选自：齐白石传人书画网）
（本文图片素材源于：北京画院品读经典、齐白石传人书画网）
注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
壬寅年 【虎年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）
热门跟贴