鲁迅在上海生活、写作将近十年，来往最多的日本人，大家可能都知道是内山完造先生，那么排第二位的是谁？鲁迅的学生中，能几乎每天登堂入室向他问学，而且时间长达半年以上的又是谁？
9月8日，“鲁迅书赠增田涉字幅漫谈会”在1927·鲁迅与内山纪念书局举办，一批鲁迅和现代文学研究者用鲁迅先生喜欢的漫谈会方式，共议发生在90年多前鲁迅先生与日本青年学子增田涉的交流往事。鲁迅写给增田涉的《锦钱余笑》诗幅真迹也现身漫谈会现场，而这件诗幅，也正是近90年前鲁迅从内山书店寄去日本的。
增田涉（1903-1977）原是日本东京帝国大学文学院中国文学系学生，师从日本著名作家佐藤春夫。1931年3月，增田涉持佐藤的介绍信游学上海，经内山完造介绍，结识了鲁迅先生。
随着增田涉读鲁迅的书，不懂的地方向鲁迅请教，慢慢的发展到他对鲁迅的学术著作《中国小说史略》深感兴趣，准备翻译成日文，于是他得以几乎每天到鲁迅家去请教，在鲁迅家吃饭，听鲁迅的演讲，跟鲁迅去外面看电影、歌舞和画展，鲁迅和小他22岁的增田涉之间的交往不断升温。
1931年12月，增田涉回日本，鲁迅写下了七绝《送增田涉君归国》，如今早已是脍炙人口的名作了。
增田涉回国后，一直与鲁迅鱼雁不断，还曾专程来沪探望鲁迅，《中国小说史略》日译本也于1935年出版，鲁迅还写了序言。
而今，现身漫谈会的鲁迅《锦钱余笑》诗幅，正写于1935年。其内容，是鲁迅抄录郑思肖《锦钱余笑》诗之一：生来好苦吟，与天争意气。自谓李杜生，当趋下风避。而今吾老矣，无力收鼻涕。非惟不成文，抑且错写字。
那么，鲁迅为什么会给增田涉写这件诗幅呢？
1935年1月18日，增田涉致信鲁迅，希望鲁迅为其表舅今村铁研写一幅字。但是因为忙，鲁迅并没有马上写，大概增田涉写信催问了一次，鲁迅还回信解释自己为何没来得及写。直到该年3月23日的信中，鲁迅通知增田涉，字已经写好，而且托内山老板寄去两幅，一幅给增田涉的表舅今村铁研，一幅给增田涉。
鲁迅不久后还收到了今村铁研托增田涉转奉的5元润笔费，鲁迅在给增田涉的信中对此表示“真太滑稽”，这大概是鲁迅写字得到的唯一一次润笔费。
而今，将近90年过去，鲁迅写给增田涉的《锦钱余笑》从增田涉的后人手中释出，由在日本专事艺术品经营的丰泽美术株式会社竞得，才促成了此次漫谈会在内山书店旧址举办，鲁迅的珍贵手迹也得以重回90年前寄发的原地。
“一流作家的一流墨宝”
上海鲁迅纪念馆前馆长、上海交通大学人文学院教授王锡荣表示，这件鲁迅诗幅出现后，在学界引起了大家的振奋。因为增田涉的手稿、藏品捐赠给了日本岛根县的民俗馆，后来又捐赠了一批给了关西大学。这次增田涉藏的鲁迅诗幅出现后，让我们有理由相信，鲁迅手迹在日本民间的收藏今后还会出现。
中国现代文学研究者陈子善教授认为，这幅字，我们称之为是鲁迅与增田涉友谊的结晶。
陈子善教授说，对于这幅字，可以有不同的理解，鲁迅录的诗，来自宋末文人郑思肖，有点打油诗的味道，鲁迅借这首诗表达他当时的心态。
在中国民间，曾经展出过鲁迅的签名本和书信，但展示这样大尺幅的诗幅，还是第一次。“这是一流作家的一流墨宝，十分难得。”陈子善教授说。
专家学者争睹鲁迅书迹
为什么增田涉“待遇”那么好？
鲁迅有很多位日本友人，但为什么就只有增田涉能达到“入室弟子”的密切关系呢？漫谈会上，各位研究者提出了自己的观点。
上海鲁迅纪念馆副馆长李浩认为，增田涉是到鲁迅家里去请教，类似于欧洲大学里的教授带博士生。而鲁迅真正意义上的“入室弟子”，应该就是增田涉了。
很多与会专家认为，像增田涉那样能够连续好几个月几乎天天到鲁迅家里去请教，鲁迅在通信中也能畅所欲言的，在中国人当中好像也没有谁能有这样的“待遇”。
巴金故居常务副馆长周立民认为，当时对于身边的熟人，其实鲁迅是比较警惕的，而恰恰是增田涉这样的异国身份，这样“天外飞石”般的人，插进鲁迅生活来，才不会引来什么伤害。在增田涉的回忆录中曾写到，鲁迅坐的位置，大概都不会在窗边，当时很多漫谈会他也都不去了。鲁迅与增田涉跨越年龄、国界的友谊，不但令人感动，也反映出了晚年鲁迅特殊的生活和心理状态，我们研究鲁迅，要把他还原到那个具体的生活里去。
中国鲁迅研究协会常务理事、复旦大学中文系教授张业松认为，像增田涉这样一个日本青年，对《中国小说史略》感兴趣，对于鲁迅来说是特别的重要。因为当时，《中国小说史略》被顾颉刚等认为是抄袭了日本学者盐谷温的《支那文学讲话》，而一位日本青年学子能看重自己的《中国小说史略》，对当时的鲁迅来说，是特别的重要。
鲁迅纪念馆原副馆长乐融也介绍说，当时鲁迅的著作在左翼作家里是被禁最多的，达到了30种。可以想象鲁迅当时的孤寂和苦闷。而增田涉不但喜欢《中国小说史略》，他在大学里还正好上过盐谷温的课，后来他还对比了两人的著作，认为还是有非常明显的区别。这些都是鲁迅同增田涉交往的重要背景。
鲁迅的诗幅，在将近90年后，回到了它的寄出地——内山书店旧址1937年就有人称它会成为“名贵古物”
上海外国语大学副教授、内山完造研究专家吕慧君提到，近代的期刊和日报上曾三次发表过一位媒体记者1937年到日本采访后所写的《增田涉访问记》。文中写道，增田涉家房间很逼仄，墙上挂着三幅字，一幅是鲁迅小中堂，就是我们大家熟悉的七绝《送增田涉君归国》；第二幅是鲁迅录“阿南翁”的诗，其实就是今天这幅《锦钱余笑》上的“所南翁”，记者当时是看错了；第三幅是郭沫若的字。
在文中，记者还跟增田涉打趣说“200年后，这些都是名贵的古物嘞。”吕慧君说，不到百年，我们都来见证这件“古物”了。
吕慧君还提到增田涉出版的日文版《鲁迅的印象》一书，最后的跋文就是内山完造写的。特别重要的是，跋文中，内山完造判断，“从鲁迅这里得到直接指教的日本人，据我所知只有增田涉和鹿地亘两人。”吕慧君表示，这是一个非常准确的结论，增田涉和鹿地亘后来都成为日本出版《大鲁迅全集》中鲁迅作品的重要译者。
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