在我国的现代画坛上，傅抱石是一个绕不过去的名字。傅抱石原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，祖籍江西新余；1904年10月5日，出生于江西南昌，是“新山水画”代表画家。
傅抱石少年家贫，11岁在瓷器店学徒，自学书法、篆刻和绘画。1926年毕业于省立第一师范艺术科，并留校任教。1933年，他偶然结识了徐悲鸿之后，受到徐的帮助、获得了公派赴日留学的机会。在日期间，他又和流亡日本的郭沫若结下了亦师亦友的深厚友谊。
徐悲鸿和郭沫若对于傅抱石都非常欣赏。回国后，先是被徐悲鸿聘任于南京中央大学艺术系；后来又曾受郭沫若邀请，到武汉进入了负责抗日宣传的三厅工作。
解放后，《傅抱石画集》出版时，郭沫若为之作序称“我国绘画，南北有二石。北石即齐白石，南石即傅抱石”。
傅抱石擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放。新中国建立的初期，他开始研究毛主席诗词，并以诗意或主席诗词中的重大的历史事件作为新题材，创作了《抢渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。
1959年6月，傅抱石在湖南长沙、韶山一带参观写生，创作了《韶山》手卷，以及《韶山耸翠》、《慈悦晚钟》、《石壁浪泉》等韶山组画及《毛主席故居》等20余幅重要作品。
那年7月上旬，傅抱石突然接到江苏省国画院速归的电报；回去后才知道，是周总理和陈毅副总理要他为人民大会堂绘画。当时正值新中国成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏伟的是人民大会堂，中央邀请了全国各地的著名画家来京为大会堂作画。
从大会堂北门拾级而上、步入宴会厅必经之地的迎面开阔大墙，周总理亲定、由傅抱石和关山月合作，以主席词《沁园春·雪》为主题，合作一幅大画，题目叫《江山如此多娇》。
这个挂画的地方，是进入大会堂宴会厅的必经之地，位置极为重要。因此，这既是一项特殊的政治任务，也是赋予画家的极高荣誉。
1960年9月、美协江苏分会成立时，傅抱石众望所归当选为主席；由此，他在中国现代绘画史上的地位完全确立。就在这年，傅抱石率领“江苏国画工作团”开始了二万三千里的旅行写生。在长达三个月的旅行写生里，他们走访了十几个大中城市，瞻仰了革命圣地，参观了祖国建设成就，游览了风光名胜。
1963年春节全家合影（前左起）罗时慧，四女傅益玉、傅抱石、大女姐傅益珊（后左起）二女傅益璇、大儿傅小石、二儿傅二石、三女傅益瑶
傅抱石此行的最大收获，则是确立了这样的观点——“思想变了，笔墨就不能不变”。之后，傅抱石以旅行写生中的题材创作了《待细把江山图画》《西陵峡》《黄河情》《枣园春色》等一批作品，并和“国画工作团”中其他画家的作品一起、举行了《“山河新貌”画展》。
这次画展获得了空前成功，其部分作品此后又集结出版了《山河新貌》画集。1963年，傅抱石专程赴井冈山、瑞金一次，这次“革命圣土之行”虽然时间短暂，但也催生了《井冈山》等一批作品的出现。
这一时期，傅抱石还集中创作了《冬云》《咏梅》《登庐山》等一系列主席的诗意画。在时代的感召下，傅抱石以其不懈的努力和不间断地创作，使得“新山水画”因主席的诗意画而得到了少有的重视和广泛的影响。
1965年9月29日，傅抱石因脑溢血在家中辞世，享年61岁。此去数十年，如去愿先生安息！
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