1941年9月，日军集结7万火力，对河北易县狼牙山进行疯狂大扫荡。
为掩护主力部队、当地群众安全转移，六班加一个机枪组奉命将敌人引向狼牙山主峰棋盘陀。
六班和机枪组边打边退，弹药打没了，就有石头砸，在岔路口快要上狼牙山时，班长马宝玉拦住了机枪组组长，他说：
“机枪是我们用鲜血，从敌人手里夺过来的，你现在的任务务必把机枪组安全归队。”
孙组长知道他这句话意欲何为，正要开口，马宝玉狠狠推了他一把，大声喊：没时间了，你们快走，敌人很快就追上来了。
说完他领着六班剩下的四个人，往狼牙山退，到最后无路可退，石头都没得砸了，敌人在后面兴奋地喊，“必须抓活的！”
而五位战士站在悬崖边，班长马宝玉吼道：“我们无论如何不能当俘虏，不能投降，更不能当卖国奴。”
他自毁步枪，纵身跳下悬崖，其他四人毫不犹豫也跟着跳。
敌人追上前，才发现跟自己激战了一天一夜的，居然才5个人。
那年，班长马宝玉21岁，葛振林24岁，胡福才28岁，宋学义23岁、胡德林24岁。
其中，宋学义和葛振林跳崖后，幸运挂在树枝上，得以生还。
而我们了解这段泣血历史，最先就是通过那幅悲壮的画《狼牙山五壮士》。
《狼牙山五壮士》
这幅画的创作者——詹建俊，当时才27岁。
1958年，中国革命博物馆刚成立，急需革命作品去添砖加瓦，詹建俊被分到了狼牙山五壮士这个创作题材。
当时，詹建俊在中央美术学院教书届满一年，为何万千人之中选了他，恐怕也是早已没有悬念。
早在一年前，从马克西莫夫训练班毕业的詹建俊，第一幅油画作品《起家》就在第六届世界青年联欢节国际美术竞赛摘得铜奖，国庆节由一群学生扛着这幅大画在天安门广场前走过，接受人民群众的检阅，这是何等的殊荣。
《起家》
那时候，詹建俊比创作《狼牙山五壮士》时还小，不过26岁，那是差不多他第一次画油画，之前涉猎的大都彩墨、年画。
接到《狼牙山五壮士》绘制任务后，詹建俊先去博物馆查看文字资料，又去实地考察狼牙山。
即便战争的硝烟早已远去，但站在狼牙山上，詹建俊望下幽深的崖谷，一颗心咚咚跳，似乎与当年的枪林弹雨同频跳动。
他拜访了当时的两位幸存者，他们的讲述更让詹建俊泪如雨下。
回去闭关思索几天后，他创作出了如今家喻户晓的《狼牙山五壮士》。
是否有人好奇，我们见过的英雄革命画作，如《黄继光》《浴血刘老庄》《飞夺泸定桥》等等，无一不是刻画战争场面，热血、悲壮扑面而来。
而詹建俊的《狼牙山五壮士》，一反常态，并非表达战争场面，就只画了五位战士站在狼牙山上，但它带给我们的震撼，丝毫未减。
关键就在于眼神。
站在最中间的班长马宝玉瞳孔紧缩、下颌骨高高凸起，脸上的阴影是画的炮灰，扑在那样的一张脸上，又像是眼泪淌下的印迹，决绝与悲壮共存于一张脸。
而视觉上站在最高点的那位，他眉头吊起，眼神同样凶戾，但他的凶，带有他这个年纪该有的莽撞，是少年意气的迸发，不同于一班之长眼神的厚重。
当年的幸存者宋学义，看完《狼牙山五壮士》，鼓起勇气再次登上狼牙山。
大风呼啸而过，恍惚间他看见一只只手在朝自己招手，憋了多年的情绪，终于在这一刻全部宣泄了出来。
他跪在那里，放声大哭，“班长，胡福才、胡德林，我是你们的战友宋学义，我来看你们了！”
《狼牙山五壮士》让亲历者瞬移到过去，让他人如临其境，明明没有一笔是画打仗场景，但每一笔每一画都画尽了战争。
这也是詹建俊创作一贯的风格，比起一比一还原场景，他更偏爱情感的传达，如同中国古典诗词，不拘泥于形式，写意大于写实。
接触詹建俊的作品，你就能看到粉色的冰山、红如火焰的树、绿意盎然的潮水。
他与叶南一同创作的《黄河大合唱》，一幅三组画，一边是船夫老百姓，一边是战士，冼星海站在中间，奋力指挥着。
身后的黄河也被他调动了，跟着他的指挥棒一起翻涌，非常壮观，看着这幅画，我们仿佛听到了里面传来的高亢歌声。
在这幅尺寸超过10米的巨画中，黄河的翻涌占据了绝大部分面积。
詹建俊当时一直在画黄河，画到交稿期限快到了，作品的主角冼星海还迟迟没下笔，把叶南急坏了。
到最后20来天，詹建俊才悠悠动笔画冼星海。
与他的画给人的压迫感一样，詹建俊身为老师，经常让学生“闻风丧胆”。
别的老师要让学生忌惮，得发脾气搞声势，詹建俊不用，他不怒自威，只要他一出现，就能吓得学生自乱阵脚。
詹建俊一米九三的高个，因而大家总亲切称他为“詹大”，他在人群中非常显眼，学生要是在学校看到他，宁愿绕远路也不想跟他碰上。
学生朱加为了画鸡，就在教室养了一只，天天眼观六路耳听八方，一看见詹建俊正朝教室走来，朱加立即抱鸡跳窗求生。
洪凌正给学生上着课，忽然余光扫到窗户飘过一个熟悉的身影，他连忙捻掉抽着的烟，喊了句“詹先生，您来了”。
这要不是杨永生亲眼所见，他都不敢相信。
詹建俊看着严肃，实际上也是真的很严肃。
詹建俊既是美院指导教师的身份又是代表美协油艺委会指导专家，每次作品会审不出意外总评委一定是他。
谁的作品有问题，他一眼就看出来，且毫不留情指出，喻红说，只要他走过来看画，比他先过来的，是背后的那阵冷意。
有一回，詹建俊带着一群学生去刘小东画室看画，一进门就开始挑刘小东这幅画比例不对，那幅画结构不够完美。
众所周知，刘小东是詹先生最喜欢的学生，批他都批得这么不留情面，其他学生忍不住了，“幸灾乐祸”说刘小东也会有比例问题。
（左起依次为刘商英、刘小东、喻红、詹建俊、谢东明、洪凌）
詹建俊也不是一味的严肃，詹大私底下也爱开玩笑。
他曾自爆笑话，陈丹青有幸第一排聆听，詹大说有一回跟张仃一起搭公交，与詹大相反，张仃个子较矮。
当时公交上人太多了，他们俩就站着，可能是挤压过度，把詹大挤出了个屁，詹大转过头道歉，不好意思啊张老，刚才没忍住。
张仃先生举起手指在自己头上划了一道，来了一句：“没事儿，噌的一下，头上过去了！”
全场爆笑，张仃先生也就输在去世得早，才容詹大如此爆他老料。
詹大的严肃，只是针对艺术，他对艺术丁是丁、卯是卯，容不得半点含糊。
美院二厂时代，有段时间很少人报考第三工作室，其他的老师急得不行，提议要去给学生做思想工作。
詹建俊阻止了，他说要尊重学生自己的意愿，别搞强迫那一套。
当年他也是这么被温柔对待的，他研究生毕业不久，马克西莫夫油画训练班开班，要招几个青年教师过去培训，点名詹建俊、靳尚谊、冯法祀。
叶浅予先问了自己学生詹建俊意愿，是否想去学油画，詹建俊巴不得去，叶浅予虽非常喜欢这个学生，也当即放他去了。
叶浅予逝世后，轮到詹建俊当老师了，他也谨记学艺以学生意愿为先。
结果，这般民主的作风，反倒吸引了越来越多的人填报第三工作室。
喻红、刘小东都是被三工作室自由的作画环境所吸引，自愿报考第三工作室。
真心学画的人，詹建俊排万难也要帮人家。
谢东明1984年从第三工作室毕业留校任教，新学期开学有一天遇到詹建俊，得知他没有地方画画，詹建俊马上在自己画画的地方，给他腾了个位。
那是帅府园老美院校园里12层楼的顶层，一个不足30平米的房间，除了詹建俊，还有三工作室的罗尔纯也在里面作画，画作堆满了每个角落。
两个人已经满满当当了，谢东明再过去，整个空间更显局促。
詹建俊和罗尔纯知道谢东明住得远，一般下午来，两人就默契地一大早来画画，把下午的时间留给他。
这样持续了整整十年。
十年，在詹建俊帮助别人的时长里，再寻常不过了，他帮人向来是十数年、乃至二三十年为计的。
李秀实从1961年毕业后被分配到黑龙江开始，到詹建俊逝世，期间60载，就断断续续接受到詹建俊的帮助。
1981年中国美术家协会办展，李秀实需要将展期中间举办的艺术研讨会进行录音，然后上交，但录得不全。
詹建俊也没有参加，还找当时参加发言的人帮忙补录，让李秀实得以顺利完成任务。
1988年李秀实调回北京工作，负责筹办北京亚运会艺术节，詹建俊也出了不少力。
1996年意大利波罗尼亚丁氏艺术中心邀请中国油画学会，詹建俊知道李秀实之前在黑龙江，艺术资源远不如北京上海，便推荐了他，让他抓紧学习。
2017年李秀实要在中国美术馆举办个人汇报展，需要通过原单位申报才可以，但原单位“中华美术研究院”早已不在，最后又是詹建俊帮忙搞定的。
李秀实无比感念詹先生多年来的帮助，以至于获悉詹先生病逝，即便知道他92岁去世属喜丧，李秀实也很长一段时间无法从悲痛中走出来。
《山泉》
那天，也就是三年前的今天，詹先生如常吃完早餐、午餐，还有饭后甜点，又开始调色修改《山泉》。
孙女让他休息休息吧，他笑着说再画两笔，气息已经有些不稳了，夫人让他去吸了氧再回来画也不迟，他还是那句话，再画两笔。
画到下午，詹先生真自己停了下来，夫人知道他停笔并非代表他画满意了，因为这幅画他已经改了无数遍，病重戴着呼吸器还在改。
但那天下午，他不再画了，把调色盘拿去洗，又洗了个澡，跟夫人说有点累，要去躺会儿，这一躺就没再起来了……
陈丹青说詹先生的作风是师生之交淡如水，现在他连走，也这么淡。
倘若生命真的可以轮回，明天1月12日该是詹先生3岁生日。
前天去世，次日便是他的生辰，仿佛告别人间，第二天他就以另一种方式归来了，死亡只是暂时的，他还会回来的。
詹大，提前祝你3岁生日快乐！
参考资料：
1、《画坛有位“詹大”先生》
2、拾箴美术馆｜詹建俊栏目
3、央视新闻｜打光最后一颗子弹，他们毅然选择砸枪跳崖
4、1995年狼牙山五壮士之一葛振林回忆
5、央美教授叶南忆与詹先生合作《黄河大合唱》
6、央美国际媒体艺术研究中心｜深切缅怀詹建俊先生
7、中央美术学院油画系｜油画人心中的旗帜 ：缅怀詹建俊先生
8、中央美术学院油画系｜第三工作室教师追忆詹建俊先生
9、《美术经典中的党史》
10、新疆油画学会｜追忆詹建俊先生的新疆情
11、靳尚谊｜我所熟悉的詹建俊
12、刘小东｜谈恩师詹建俊
13、陈丹青｜美院公爵
14、潘皓｜祭奠詹建俊先生
15、杨永生艺术｜忆詹建俊先生
16、毛岱宗｜缅怀詹建俊先生
17、李秀实｜深切缅怀詹建俊先生
詹建俊作品欣赏：
热门跟贴