李清照出身于书香馥郁的仕宦之家，祖籍山东济南，如今更是济南的名片之一。
李清照的早年，正处在国家表面上一片繁荣之际，她的父亲李格非是北宋著名学者，位列苏门“后四学士”，精谙经史、擅长诗文，在文坛颇有名气；母亲则是名门之后，通文墨、懂诗书，对于子女教育这一块，也是比较开明。
这样优渥且开明的家庭，给了李清照两样东西。
一是满腹诗书，李清照能随时阅读父祖书房里的各类典籍，还能跟着父亲接触文坛名士，耳濡目染间，才情早已远超同辈。
二是自由生长的底气。
在“女子无才便是德”的封建时代，传统意义上“温婉拘谨”的大家闺秀，多是被圈在深宅大院，大门不出二门不迈，学女红、守礼教。
可李清照的骨子里，藏着一股不被世俗驯服的野性，想做什么就做什么，全然不把世俗礼教放在眼里。
她爱饮酒，爱赌博，爱游赏，更爱提笔抒怀，所思所感皆可入词，不迎合、不掩饰，没有丝毫女子的矫揉造作，反倒有几分男子的豪气与坦荡。
这份“不被礼教束缚”的特质，在当时极为罕见，也让她的词自带灵气与个性。
据传她十六七岁时写下的《如梦令·常记溪亭日暮》一词，便是这份肆意欢喜的少女心性最生动的“影像记录”，一问世便惊艳四座，流传千年仍鲜活如初。
《如梦令·常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
短短六句33个字，却让人读完之后，仿佛亲眼看见那个少女在湖面上大笑、慌张、尽兴而归的模样。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，开篇一句就把我们拉进了那个清幽雅致的傍晚。
常记，不是偶然想起，那是藏着满满的怀念，足以想到她的这次游玩，有多快乐，值得她反复咀嚼、珍藏于心。
溪水潺潺、亭台雅致，夕阳西下，余晖洒在水面上，波光粼粼，当真美得让人沉醉。
“沉醉”既指少女饮酒的状态，也指眼前的湖光山色让人沉醉，因此才玩到日暮才想着回家，只是不知连回家的路都忘了。
一个十几岁的少女，喝酒喝到“沉醉”，这在当时简直是惊世骇俗。可李清照偏偏写得坦坦荡荡，毫不遮掩。
“兴尽晚回舟，误入藕花深处”。
“兴尽”告诉我们，这一场游玩不是匆忙而过，而是喝到尽兴，玩到了心满意足、再无遗憾的地步，彻底玩够了才想起来该回家了。
可问题来了，喝醉了天又黑了，哪里还认得清路？于是小船“误入”了藕花深处。
“误入”说明是带着一种随性而为的小意外，小船被密密麻麻的荷花包围，少女站在船头，四处张望，既有点着急，又忍不住觉得好笑。带着几分娇憨，几分灵动，仿佛在说：哎呀怎么划到这里来了？
最惊艳的当属结尾一句：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
两个“争渡”的叠用，语气急促又轻快，节奏感十足，像是少女着急地呼喊，又像是她给自己打气，快点划呀，用力划呀，要找到回家的路！
可能当时她的内心有丝毫的慌乱失措，但我认为更多的是雀跃与俏皮，可能还乘着酒兴，和小伙伴们前呼后拥的比赛划船，看谁跑得快。
划得太急、动作太大，这才惊动了栖息在藕花池边的鸥鹭。
“惊起一滩鸥鹭”一群早已归巢的水鸟，被这动静给打扰了，扑棱着翅膀从水面上飞起，瞬间让整个藕花池变得鲜活起来。
原本是为了找路，结果把鸟儿都吓飞了，这突如其来鸥鹭“雀跃”，何尝不是少女心中那一刻的惊喜。
少女望着漫天飞舞的鸥鹭，笑得眉眼弯弯，哼，我没回家，你们这些鸟儿也不能回家，都给我闹腾起来。
那份纯粹的快乐，不掺一丝杂质，不被一丝烦恼困扰。
划水声、惊呼声、鸥鹭振翅声，声声入耳；暮色、藕花、鸥鹭、小船，帧帧入画。
全词情景交融，把少女的灵动与洒脱，藏进了每一个字里行间。
词到这里戛然而止，她没有写后来怎么回的家，留下一个的结尾，把所有的余味都交给读者去想象。
整首词语言浅白自然，不事雕琢却“语新意隽”，以极简的文字勾勒出一幅完整又生动的游玩图。
既有诗意又有烟火气，既有专业性又通俗易懂，这便是千古第一才女的才情。
每次读这首词，我都忍不住想起我和小伙伴们上山掏鸟窝，下河摸鱼挖藕的童年，那是多痛快的时光啊。
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