对董其昌影响最大的书法家有三位，分别是王羲之、米芾和赵孟頫，他从“余年十八学晋人书”至“耄耋之年而笔不辍”，一直临摹这三位的作品。有学者总结，董其昌对王羲之是“一直佩服”，对赵孟頫是“由不服到服气”，而对米芾则是从“痴迷到质疑”。
董其昌晚年时曾点评米芾的字“米云‘以势为主’。余病其欠淡，淡乃天骨带来，非学可及，内典所谓带师智，书家谓之气韵也。”在他看来，米芾始终没有“复归平正”，少了平淡天然、驾轻就熟的感觉。
针对于此，董其昌曾写过一幅大字作品，打破了传统大字字形笨拙、结构臃肿、用墨浓闷的弊病，藏筋骨于内，以淡墨营造空灵隽永之美，此作便是大字行书《陋室铭》。启功认为，此作“高妙入格，无米癫半分燥气。”您觉得此时的董其昌水平超越米芾了吗？
此作现藏于台北故宫，为纸本册页，共23折、46页，每页纵约30厘米、横约19.3厘米，总长度超过8.9米，单字大小错落，在6至10厘米之间，清代翁同龢盛赞：“董公此书，正如天女散花，神龙戏海。”
董其昌推崇晋唐逸韵，反对宋元以来刻意肥厚、狂肆燥烈的书风，此作以凌空行笔、提按虚缓，起笔多顺势轻落，藏露相间，无尖锐锋芒、无重顿死墨，落笔轻盈却根基稳固；行笔放缓匀走，笔画舒展松活，无紧绷僵硬之感，粗细变化平缓含蓄，无强烈突兀的粗细反差。
转折处多以暗转圆融为主，弱化方折棱角，笔锋自然转换，不做刻意顿挫；撇捺拉长舒展，收笔轻回漫出，余韵悠长。全篇极少厚重滞墨，墨气通透干净，牵丝极简且细劲含蓄，不缠绕、不粘连，笔断而气韵相连，看似轻疏薄弱，实则内含筋骨，做到松而不散、淡而不。
整体字形偏纵长舒展，单字欹正自然，微带俯仰错落，左右结构开合分明，避让宽松；上下结构层次疏朗，重心平稳微斜，险而不倾。繁简字形处理统一，繁字不拥挤局促，简字不单薄空疏，大小错落随性排布。
墨色温润洁净，无涨墨、无焦枯、无宿墨淤积，浓淡变化细微自然。全程保持干净素雅的墨韵。与字形、章法、文辞意境完全统一。对学书者而言，临摹此作可掌握用笔用墨的核心方法，同时此作字形偏大、笔法清晰、节奏平缓，适合楷书进阶转大字行书，是锤炼松活用笔、涵养清雅书气的优质范本。
我们将此作进行了1:1超高清12色微喷复刻，配以逐字现代释文，兼顾日常赏鉴与大字对临研习。
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