朱豹卿先生
文｜陈纬
我认识朱豹卿先生，与陈忠康有关。2006年，我来杭州第三年，但我还不知道有一个叫朱豹卿的画家。那年，陈忠康考上中央美术学院博士已有一年。时有机会来杭州，与我、黄寿耀、戴家妙等老友相聚。4月，忠康来杭州呆了两天。回京的那天天气很热，去机场前，他问我：“要不要到滨江拜访朱豹卿先生？”朱豹卿是谁？我闻所未闻，便没有陪他去。我猜想，没人陪同，以忠康的个性，他一个人一定也不会去。
我开始关注朱豹卿先生，偶见朱先生的作品，很吃惊。按我友老费的说法，朱先生的大写意是浙江第一家，非XXX辈不可同日而语。后来听说，那次忠康还是去了朱先生的家，买了朱先生十件小品。我便央求忠康让我一件。忠康告诉我，是曾三凯向他推介朱先生的。
那些年，嘉兴老画家吴藕汀先生在民间很受一些人热捧，刘正成、张铁林、陈传席、许宏泉等人都曾去嘉兴寻访过吴先生，当地的范笑我君更是不遗余力的推介宣传。吴先生是边缘画家，不入“体制内”画家的法眼。但朱豹卿认可他，这使我很意外和亲切，因为我也是一名铁杆“藕粉”。
我的同事、画家尹舒拉是朱先生的忘年交。他常给我谈朱先生的事。他告诉我，朱豹卿很欣赏吴藕汀，曾称之为“国手”。童中焘读后，深不以为然。遂修书一封，上朱家理论。人问：“你与朱先生是同学至交，当面或在电话里不是可以讲吗？何必写信。”童答：“我辩不过他，还是信写得清楚。”后来我见过这封信，前面长篇大论，关于传统，关于西画，关于中西融合，最后一句提到吴藕汀，曰：其能称“国手”乎？
1962年，朱豹卿毕业于浙江美术学院国画系人物科。虽然朱先生多年远离画界，但认识了解他的同道对他都很佩服，除童中焘外，还有曾宓、吴永良、陈我鸿、潘飞仑、吕业翔、钱小纯等。我曾在网上查到已故画家陈我鸿的一篇“画语录”，这位心高气傲的画家对很多大画家都有微辞，但他说：“朱豹卿老同学的画，拔的很高，可以为我师。”
朱豹卿从浙江美术学院毕业与导师潘天寿、陆维钊、诸乐三及同学们合影
尹舒拉的画家夫人王少求告诉我，有一次参加朱豹卿海宁的小型画展，来了不少美院的年轻教师。座谈会上，这些人对朱先生的画皆发言泛泛，不知深浅。她急了，就说：“童中焘先生曾专门上朱先生家看画一天，他对我讲过，朱先生的画是高过蒲华的。”王少求说，我是拿童先生来镇镇他们。
自闻说朱先生整整过了一年，我才见到朱豹卿先生。
2007年4月26日，尹舒拉陪我到九溪西子花园朱豹卿先生家。尹持吴藕汀蔬果卷请题，朱先生说：“吴老是前辈，题不得。”又说：“吴老笔力扛鼎，用笔干净，然略嫌干枯。”知道朱先生喜欢读书，我便呈上刚出版的《经纬斋文钞》。老先生手中正捧着一本金克木的随笔集，对我说，金先生的文章可以读读。我见他在书上做了很多的跋记，每每观点独到。
朱先生的夫人是个性格爽朗的人，一边热情招呼我们喝茶，一边喋喋给我们叙说刚与邻居吵架的琐事。朱先生不能插言，想对我们讲什么便持笔在手纸上写，言简意骇，力透纸背。朱先生桌上摆着包手纸，很粗糙的那种卫生纸。他喜欢在这纸上画小稿、写字。师母给我们看先生的近作，笔墨浑厚华滋，八大风范跃然纸上。我想买几件，师母说：“画价都在跌，不要买画。”
过了一个月，我与尹舒拉再次去朱先生家。想不到朱先生已读完我的《经纬斋文钞》，按他的习惯，在我的书内作了详细批注。后来我又拿新的一本将他看过的这本换回来。他说通过我的书，才知道去年来他家求画的陈忠康原来是那么有成就的书法家，失敬失敬。
他回忆，那天天气很热，忠康脚不便，上楼进门已是满头大汗。因为急着要赶飞机，出租车就等在楼下。忠康开口便要买朱先生画一百尺。当时，朱先生将忠康视为温州一个小画商，有一点“反感”，便随便给他十张小品“打发”了。后来，朱先生多次提起与忠康初见面的事。有一次，王犁对他开玩笑说：“陈忠康可比你名气大多了。”先生大笑。
朱豹卿先生手批《经纬斋文钞》
这次，我如愿以偿，选了先生花鸟作品四帧。朱先生有在卫生纸上练笔的习惯，有画有字。我又在他废纸篓里翻得好几张，笔简而气清，线条遒劲。他说都是废品，师母看我喜欢，说：“拿去吧。”我如获至宝，请有经验的裱画师傅托裱，因为是很粗的手纸，遇水便化，裱画师反复试验，终于裱成了一套册页。我将册页带给朱先生看，先生很吃惊，不相信竟是他废纸篓里的东西。一一给每一叶册页盖章，并题了“雪泥鸿爪”四字的笺。
随后，我多次到朱先生家，聆听先生闲聊。先生在家就像一个老裁缝，平常都是围着围裙，手不释卷。与人谈话，时不时眼晴从眼镜框上向你对视，征求对他观点的看法。他总谦称自己画得不好，可从言谈中我又强烈感觉到他内心的强大。
他不愿抑或不屑参加名目繁杂的展览。他在《冥思偶录》中说：人很复杂，因为多欲，使自己陷入困境，所谓两难的境地。困惑、猜疑、彷徨，不知所措。这里的关键就是判断，判断先要以辨识为根据，“识”很难，“判”似乎更难。人不是不能做好，是常常迷失在浓雾里，缺少判断。审美判断是根据灵魂而做，大师们的超人之处就在此，凡人难以企及。
本文作者与朱豹卿先生合影
朱豹卿先生和他的夫人性格迥异，却非常恩爱。先生内向，夫人直爽；先生静，夫人动。先生读书作画外，凡事与已无关。夫人则要处理里里外外的琐事，给先生一个安定的环境。夫人很理解与支持先生。朱先生的那些同学，个个画价天高。夫人从不让先生去折腾市场，乐于保持恬淡安静的生活。
2008年5月，夫人因病逝世，给先生带来巨大的打击，犹如一座靠山訇然倒塌。夫人去世一个月后，我与尹舒拉去看先生。老人孤坐在一间黑黑的旧屋里，目光滞涩。先生说，夫人走后，一切都觉得空了，什么也不想做了。
大半年，先生一直没有缓过来。女儿朱樱将他重新接回到西子花园，辞了工作专心陪他。过了年，我与王犁去看先生。他还是不爱说话，耳朵似乎更加听不见了。电视音量调到山响。王犁问，听得清吗？朱先生摇头，说，看个大概。王犁说，记得师母讲过，先生也会去大书店，夹杂在熙熙攘攘的人群中，摘掉助听器呆上半天，翻翻新版图书，宁静地可以听到天籁。
与朱先生交往多次，可惜我一次也没见过他如何作画。王犁告诉我，朱豹老画画时，眼睛只看着纸，一动不动的睨视着，仿佛在想自己要画的东西。磨完墨后，右手摸索着那几杆秃笔，检出其中一枝，蘸水蘸墨，在盘上调几下就落笔。
王犁曾问他：“您不看一看调墨，怎么知道浓淡？”朱豹老仿佛自言自语：“浓有浓的好，淡有淡的好。”朱老常用的秃笔有故意不洗干净的习惯，第二次用时略蘸蘸水化开还带着第一次的残墨。我很好奇。尹舒拉告诉我，钱瘦铁先生曾在浙江美院兼课，仅带半支毛笔，插在口袋，示范时用嘴咬咬笔头便画。他也见过王蘧常先生为苏渊雷先生题笺，也是用随身所带毛笔，笔头干硬，在四尺整纸上写寸大小字一行。朱豹卿先生用笔也是这样，他从不洗毛笔。
朱豹卿《寿者相》 经纬斋 藏
2009年春节，我与尹舒拉向朱豹卿先生拜年，终于见到了先生现场作画。舒拉拿一件王德惠先生画的苍松巨作，请朱先生补石。王先生松树以油画笔画成，逸笔草草，线条遒劲，枝干似铁。朱先生来了画兴，即铺纸濡笔，双目对着画面片刻不离，画笔慢慢在砚田来回沾墨，稍作构思，即下笔挥洒，很快一块浓淡相宜、干润相济的顽石依松而筑。与王先生的松树一枯一润，一浓一淡，一刚一柔，构成和谐的笔墨妙构。
在我看来，朱先生是深藏的宝石，为人所不识。一次，陈传席来杭州。我将朱先生的一件《鲤鱼》请他题诗堂。他从未闻说朱先生，看了作品后深为叹服，信笔题“化龙”二字，复题：“朱老作画出乎传统，变乎传统，沉而能静，缶老之后鲜见之也。”
2010年5月，台湾著名学者、画家何怀硕来杭州讲学，我与王犁陪他访朱豹卿先生。朱先生大病方愈，很消瘦。先生耳聩，与何先生只能笔谈。何：“拙朴有真趣，敬佩之至。”朱：“我没有文化，很遗憾，现在来不及了。”何：“朴厚常与谦虚在一起，老先生的书画与人使后生景仰，良有以也。”朱：“我还在路上。常常是很迷茫的，很痛苦。”临别，朱先生为何先生画一条鱼。听说何先生是来美院讲学的，说：“可惜身体不适，真该去听听。”王犁说：“你要听人家演讲，不是太调侃了。”
从朱府出，我请何先生吃鱼。何先生不停感叹：“杭州真是个好地方，有好鱼吃，有高人访。”次日，王犁请何先生为他所藏朱先生《四君子图》卷题跋。卷尾有朱先生自跋：
“子曰：‘十有五而忘于学，三十而立……’等而下之，至‘七十而从心所欲，不逾矩。’此人生之次递也。以七十为最高之境界，八十以后未闻其说。八十以上俗称耄耋，实乃糊涂之谓也，当可存而不论。此真古圣哲之明察也。余年已望八，孳孳于笔砚有年矣，今垂垂老去，未能自明，更何谈大自在之境焉。钝根若斯，奈何也哉。扼腕叹息曰：虽不能至，心想往之吧，不也是很美好吗！未知王犁同学以为然否？豹卿小记。丙戌夏秋之夏，于钱唐五云山中珊瑚沙畔。”何先生跋云：“昨日访豹卿先生，冒昧乞鱼一尾，蒙即挥秃笔赐赠。今日来王犁家，见先生四君子图卷。古来有隐于市者，不求闻达而幽光远曳，为知者所仰。豹卿先生不亦第五君子乎。庚寅孟夏于杭州听雨坊，何怀硕。”
作者与王犁陪何怀硕先生访朱豹卿先生
的确，朱先生是一“画隐”，不求闻达，幽光远曳矣！
先生一直没有出画集，展览也仅是几个青年朋友在桐乡策划的一次小品展。师母生前一直想为他出一本画集，先生不是很配合，一拖再拖。他常说：“其实一个画家，只要看一二十张作品就够了，太多了也没有什么意思。”直到夫人去世也没出，成为夫人的遗憾，先生很愧疚。2009年底，由王犁主编的作品集《豹卿写趣》终于出版，先生特意在扉页上写着：献给母亲和爱妻。
先生身体每况愈下，他心脏一直不好，隔一段时间便要住院。我与王犁商量，要将朱先生作品捐赠给开馆不久的浙江美术馆。但，我们又担心，朱先生一直低调，处于画界的边缘，美术馆要不要？朱先生肯不肯？我们俩做了分工，由我向美术馆建议，王犁做先生的工作。我的建议得到了馆长的支持。王犁那边，朱先生有些担心。王犁给我看他与朱先生的笔谈。朱老表示，能为美术馆征集是他的意愿。但一再强调，要求美术馆慎重，认真论证他的作品是否值得收藏。随后，王犁请几个学生帮忙，开始对朱先生的作品作整理和记录。
2010年11月26日，朱先生又一次住院，动了心胸的手术。我和王犁陪同马锋辉馆长、尹舒拉主任去省中医院探望朱先生，与朱先生谈征集作品的事，先生很高兴。我和王犁也很激动，若能促成这宗事不但是先生的大事，也是我们一生中一件有意义的事。
观朱豹卿先生写字
2011年新春，朱先生出院卧床在家，我与王犁去看他。朱豹老拥裘于床上，女儿朱樱替他喂饭，吃的是鱼头豆腐。吃一口，老人皱一下眉头，摆手表示不愿吃。说：“你就给我一两个汤团或莲藕羹就好了。”女儿不理他的要求，对我们说，老人就是喜欢吃一些不易消化的糯米类的东西，比如嘉兴粽子。“他这个样子，哪能吃这些？”朱先生说：“给我吃这些所谓有营养的东西，我不喜欢又有什么用。”他急着吃完，想与我们聊天。
老人大病后，身体有些消瘦。他白天基本睡觉，晚上看书。大病一场，他说自己读了不少书。聊起读书和捐画的事，他双眼放光，精神大振。他说，最高兴的莫过于和互相喜欢的人聊天，那种快乐是相互的，大家都会意相融。老人已经无法听到我们的话，我想到什么话或从他的话中得到什么启发，便写在纸条上给他看。
他的女儿说，平常总是病歪歪的，有人来访，谈得高兴完全变了一个人，根本就不像病人的样子。朱先生的床边放着他大学毕业时临摹的一件工笔仕女，说是临自张大千的，而张大千是临仇十洲的。“我一向不喜欢张大千的画，俗不可耐。但他临摹厉害，连潘天寿先生都被他蒙过。”朱先生说。我们怕影响老人休息，几次想离开，他都不停他的话题，一次次把他的话听完。他说：“能将自己一生的代表作品入藏美术馆，就好像找到了家。”我们说真的要走了，“走啦？”老人瞪大眼睛，没挽留，但看得出有一些失落。
朱豹卿《双禽图》 曾宓题诗堂 经纬斋 藏
3月16日，王犁电来，告朱豹卿捐赠作品已整理完毕。他转达朱先生女儿的意思，先生抱病入院疗养多时了，病情不容乐观，建议尽快能完成此事，将捐赠、展览、出书、研讨一起进行。我向马馆长作汇报，建议尽快接收捐赠，并安排于4月份展览。馆长担心是否匆促，我们明白我们在与时间赛跑。18日，我和同事及王犁去朱豹卿先生家，签订了捐赠协议，接收朱先生捐赠作品，计142件。朱樱告诉我：“得知展览将于4月20日举行，父亲非常高兴，现在就开始扳着手指计算日期了。你们抓紧给他颁发收藏证书，让他高兴，拖住病情。”我听了她的这番话，很揪心。我说，尽量争取朱先生出席展览。她摇头说：“恐怕很难了。”
4月7日，我与马馆长、王犁等去省中医院，给先生送上收藏证书和四月份的展讯。先生刚经过一轮抢救，他细细地看着展讯上的信息和证书，说：“但愿这是真的！”又问距展览还有多少时间。我们说，还有十天，到时还要请他上台讲话呢。朱老笑着说：“画得不好，惭愧惭愧！”按照先生的意思，展览开幕式不邀请行政领导，只请画界朋友。余任天先生有句诗：“繁华落尽见真淳”。应是朱先生一生的写照，他不需要喧闹。
2011年4月20日，朱豹卿捐赠作品展在浙江美术馆开幕。为开幕剪彩的是朱先生的老友童中焘、孔仲起、曾宓、吴永良、宋忠元等。这是一个很特别的开幕式，没有领导，没有记者，来参加开幕式都是喜欢和了解朱先生的朋友。正如先生的作品，有一些孤寂，又有一份傲慢。先生不能亲来展览现场，对他和来宾而言都是一个遗憾。参观展览时，童中焘先生说：“其他我不评价了，一句话，看看外面称大师的，哪个比得上朱老？”座谈会上每个发言者都没有丝毫的客套，大家都说，先生作为一个“画之隐者”，固守着中国传统文人画精神值得尊敬。
吴永良是朱豹卿美院时的同学，他说，朱老的艺术给人的启示是，真正的艺术总是寂寞的，总是边缘的，唯此才自由，才有真。他说，他一直以来都努力坚持这样做，不入主流，宁作边缘。
钱小纯是朱老在王星记扇厂时的同事，她说，朱老之所以有今天的成果，付出的艰辛是很多的，常人只知其现在的面貌，不知其过程。这个过程的付出不仅仅是画画层面上，还有心灵操守的抉择。他有过徘徊，有过舍弃。他博览群书，涉及古今中西。遗憾的是，他没有留下著作。
北京来的刘彦湖是朱豹卿的“粉丝”，他说，朱先生延续了中国文人画的精神命脉。其实，真正绘画大师他并不需要有多少著作传世，他靠作品说话。
展览的第二天，我特意去展厅，远远见刘彦湖先生在细细看作品。他特意推迟回北京的时间，再次来静静地看。他对我说，朱豹老是继黄宾虹以来，浙江又一大师。鲍贤伦先生也说：“当代承接传统最好的是朱豹卿先生，遗憾的是临终前没有见上一面。”
7月16日，朱豹卿先生逝世。19日，我去参加朱豹卿先生追悼会。来宾不多，一如先生生前的低调与孤寂。哀乐起时，朱樱抑制不住，放声痛哭。回想与先生交往的日子，我泪盈满眶。
在我眼里，朱先生代表着一个时代传统笔墨精神的坚守者。朱先生晚年一直很孤独，就像一个传统文化的守墓者，精神十分难得。朱樱有一篇纪念他父亲的文章，写得很朴实感人。她说她父亲说过：“搞了一辈子，都七、八十了才明白了一点点道道，不容易啊。”所以先生晚年把自己的画室题为“不易斋”。著名美术史论家刘曦林在他的《二十世纪中国画史》一书中论及朱豹卿：“朱豹卿上承八大，纯施水墨，古木兰竹见性，花鸟虫鱼得趣，出于心而无俗虑，每有奇想异构。”
在先生去世后十日，我为朋友所藏朱豹卿先生《四君子图卷》题跋：
宋玉云“曲高和寡”，老子谓“知希为贵”。曩陈老莲每逢年终，辄展平日所积之作，邀人传观，若有人赞好者，必即裂去。以为人所共见之好，必非极品。南田有题画语：“画须令寻常人痛骂，方是好画。”宾虹老人致为推崇，曰：“古画宝贵，流传至今，以董、巨、二米为正宗，纯全内美，是作者品节、学问、胸襟、境遇，包涵甚广。”豹卿先生平生膺服宾老、白石、八大，潜心丹青，大隐于市，低调作人，心有所寄，不随俗流，借笔墨抒心性光华，允称画之隐者。余幸矣，有缘于先生晚年得其教诲，坐领春风，消余俗虑。是卷四君子图，成武君托余求得，渴笔焦墨并用，笔苍墨润，草草逸笔，大朴大真，尽显先生意趣所追，洵为宝也。辛卯六月廿六日豹卿先生仙逝后十日，仲衡恭识。
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