明，赵宧光，篆书七言二句轴。
赵宧光（1559—1625），字凡夫，号广平，寒山长，江苏太仓璜泾人。明代后期著名的书法家、篆刻家、藏书家。其书法上溯秦汉，融篆、隶、草书，创 “草篆”。 此作以草篆书唐王维《积雨辋川庄作》中的诗句，结体新颖，笔势瘦劲，笔法圆转有力，别具风趣。 款署：“赵宧光书。
明，张瑞图，草书七律诗轴。
张瑞图（1570—1644），字长公，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主等，福建晋江人。晚明著名书画家。书法学钟繇、王羲之并加以变化，用笔扁侧，使转尖峭，书风奇逸怪异，风行一时。 此作行笔果断，毫无拖沓，当为书风成熟时期所作，时有笔画延伸，顿添生动之意。款识：“果亭山人瑞图。”
清，王铎，王屋山图卷。
王铎（1592—1652），字觉斯，号嵩樵等，河南孟津人。天启二年进士。工诗文书画，尤擅书法。画山水宗荆浩、关仝，意趣自别。
此卷为书画合璧卷。图绘浩渺水面中，王屋山巍然屹立，山上林木茂密，河边峭壁长廊围绕。山石树木淡墨勾勒，浓墨点染，画风苍秀，有荆浩、关仝之遗风。图后自题草书八十四行，为王铎自作诗八首，章法错落、变化多端，结体奇正莫测、放纵自如，行笔劲健潇洒，点画错综变化，已臻入古出古、无古无今的纯熟境界，堪称其传世草书中的精品。
卷首款署：“丁亥四月初五画完，皆挑灯画，不暇也。王铎。自玉道丈。时年五十六岁。” 卷末款署：“京中昼夜不闲，自玉亲丈来，犹作一画二长卷，可谓暇且整矣。丁亥夏四月初五夜书近作博正，孟泽王铎，时年五十六。”“丁亥” 为顺治四年。
清，王铎，行书蒋若椰招饮太平庵诗轴。
王铎书法功力深湛，诸体悉备，楷书师法钟繇、颜真卿，书风苍郁庄重；行草书融合王羲之、王献之、米芾等，结体、章法以奇险取胜，用笔沉着痛快，富于变化，书风雄强豪放。 此作行笔酣畅，笔力雄健。点画变化丰富，线条虚实互应。结体奇险，章法错落，整体感强。书风劲健洒脱，纵横郁勃。作者自题作于 “壬午”，为崇祯十五年。 款署：“蒋若椰招饮，太平庵水亭作，壬午冬雪中，徹庵陈老词坛正。王铎。”
清，傅山，草书《读传镫》诗轴。
傅山（1607—1684），初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有真山、浊翁、石人等别名，山西太原人，明亡为道士，法名真山。明末清初思想家、书画家。 此作为傅山草书的典型代表，用笔圆转而略具金石意味，笔画潇洒灵动，单字结构似乎各具特色，颇为散乱，实则完美地构成一个有机的整体，通篇只见灵动之气，毫无雷同之感，实是作者匠心独运之作。 款署：“读传镫。真山。”
清，查士标，行书米襄阳《重九会郡楼》诗轴。
查士标（1615—1697），字二瞻，号梅壑，安徽休宁人。流寓江苏扬州。书法学米芾、董其昌，得董书神髓，具有文人气息。 此作书写内容出自米芾《蜀素帖》。笔致轻松，姿态秀逸，气韵清雅，风格萧散简淡。款署：“米襄阳《重九会郡楼》诗书，白岳查士标。”
清，宋曹，草书临帖轴。
宋曹（1620—1701），字彬臣，号射陵，江苏盐城人。工书能文，书法造诣很深，著有《书法约言》等书，对后人书法有指导意义。 此作草书临王献之《玄度何来帖》，通篇布局灵动飞纵，用笔敦实厚重，圆劲中尽显骨力，绵中有刚，可谓 “百炼钢化为绕指柔”。款署：“射陵宋曹临为崑翁老祖台。”
清，郑簠，隶书唐诗轴。
郑簠（1622—1693），字汝器，号谷口，上元（今南京）人。擅隶书，工篆刻。早年师明末宋珏，后改学汉碑，尤得力于《曹全碑》，其隶书有飘逸奇宕的新意，世人谓之 “草隶”。 此书录唐韦庄《对酒》一首，横画多重顿，而收笔处用笔放纵，出锋既保持了《曹全碑》的特点，又融入草书笔法，形成疏宕纵逸、顿挫飞扬的独特风格，是郑簠 “草隶” 的代表作。作者自题作于 “戊辰”，为康熙二十七年。 款署：“唐韦庄《对酒》一首，戊辰腊望后书，谷口郑簠。”
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