这是褚遂良在他六十二岁时所写的楷书，那时的他被贬至今日越南清化的荒凉之地，身边无亲无友，唯有这书法做伴，可曾想他曾经是长安城最耀眼的权臣。
此作就是《倪宽赞》，字里没有刀刻斧凿的狰狞，没有一泻千里的霸道，反而处处透出一种轻逸——起笔如蜻蜓点水，收笔却稳如磐石。横画斜斜地扛着肩，像一叶扁舟浮于水面；捺画从轻到重，波磔舒展，带着隶书的古意，却又不失行书的流畅。明明是楷书，端庄得可以作庙堂之用，可字里行间却藏着一种欲飞未飞的姿态，像是随时要挣脱纸面的束缚。
褚遂良他出身于杭州名门，父亲褚亮是秦王府十八学士之一，他与欧阳询、虞世南称兄道弟，褚遂良就是在这样的环境中长大，他从小就开始学习书法， 师承脉络清晰得能画出一张谱系图：先从父亲那里拿到入门的钥匙，再拜入虞世南门下，得其遒丽；又学欧阳询的峻整、史陵的古直，最后一头扎进王羲之的世界里，遍观内府所藏真迹，写出《右军书目》，将右军笔法一一梳理——那是他人生上半场的功课，厚积，只待薄发。
在仕途之中，他在太宗一朝，可以说是他最意气风发的时刻了，他的官职是起居郎，也就是专门记录皇帝的一言一行。太宗问他：“朕若有失，你也记？”他说：“臣职在载笔，陛下一举一动皆书之。”这份不卑不亢，贯穿了他整个政治生涯。
他谏阻过封禅泰山，谏阻过亲征高句丽，在立储这样生死攸关的大事上，他与长孙无忌力主立晋王李治。太宗临终，把他召入卧内，拉着长孙无忌的手说："有卿二人在，国事无忧。"
然而命运从不按剧本走，太宗之后高宗上位，高宗要立武则天为后，大家都不敢说话，只有他只身站了出来，不是轻声进谏，而是"解巾叩头流血"，将笏板掷于阶前，跪请收回成命。武则天恨得咬牙："何不扑杀此獠！"那一跪，是他一生刚烈的最后注脚，也是一个读书人最悲壮的落幕。
从此之后就是漫长的贬谪了，从潭州到桂州，再从桂州到爱州，一迁再迁，直至天涯海角。他死在那年冬天，史书没有记载他最后写下了什么，只知道他再也没有回到长安。
清代的刘熙载给褚遂良载了个称号叫“唐楷广大教主”，他的书法上承魏晋，下启盛唐，欧阳询的字太紧，而虞世南的字则太匀，颜真卿的字又太厚，唯有这褚遂良的字，有一种内在的矛盾与张力，外柔而内刚，看似轻盈却笔力千均，一勾一捺里有百钧之力，只是"外拓取姿"，骨子里的法度从未崩塌。
而这《倪宽赞》就是理解这份矛盾的最佳窗口，它是少数存世的初唐楷书墨迹本之一，绢素乌丝栏，纵二十四厘米，横一百七十厘米，五百年来静静躺在台北故宫博物院的库房里。纸寿千年，绢寿八百，这已是奇迹。
赵孟頫在卷后题跋，说它"容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之"，意思是这字从容舒展，像一个悟道之人，尘世的纷扰一点也沾染不上去。苏轼看得更深："清远萧散，微杂隶体。"八个字，说出了褚遂良最精妙之处，他的楷书里留着隶书的基因，横向舒展，空灵舒朗。
他的字重心略偏右，左右结构开张疏朗，笔画间的留白处理得极为精妙。乍一看，字是倾斜的，有险峻之势；细一看，每一处偏斜都恰好被另一处笔画稳稳接住，险中求稳。
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更难得的是墨迹本特有的直观感，碑刻经年风雨侵蚀，笔画已经模糊，只能靠想象去复原。而《倪宽赞》存留下来的墨迹，让后人清清楚楚看见了他如何起笔、如何行笔、如何提按、如何在笔画中段突然发力又轻轻收回。那些纤细的游丝在笔画间游走，是楷书里罕见的行书笔意，气息贯通，全卷一气呵成，看不到断开的痕迹。
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