天津博物馆“墨林汇观”馆藏书画精品展高清全纪录⑨：清代书法|书法艺术|天津博物馆|天津市|清代书法|翁方纲|苦铁|行书|邓石如|金农|隶书

清，金农，隶书松赞轴。

金农（1687—1763），字寿门，号冬心，仁和（今浙江杭州）人。其书法有多种面貌，特别是融合汉隶、魏楷，创造出一种 “漆书”。用笔方正，棱角分明，风格奇特。此作以金农典型的 “漆书” 书苏轼论松文（文字略有出入），书写时用类似刷子的毛笔，蘸浓墨，“刷” 出整齐划一的线条，行笔只折不转，像刷子刷漆一样，无提按轻重之分，亦无圆润转折，虽看似粗简，缺乏章法，实际气势磅礴，苍逸稚拙。款识：“杭人金农。”

清，郑燮，行书怀素自叙轴。

郑燮（1693—1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。工诗、词，擅书、画。书法隶、楷参半，自称 “六分半书”，别具新意。此作或楷或隶，或行或草，错落其间，机趣盎然。笔法中侧、方圆、曲直、粗细无不毕备，而又妙在以 “画法行之”。其章法正斜疏密，错落自然，用 “乱石铺街”“雨夹雪” 来形容可谓形象而生动。板桥的生花之笔奇秀雄逸，正是他狂放不羁的个性流露，使他的书法具有 “真气、真意、真趣”。款署：“板桥道人郑燮。”

清，刘墉，行楷书轴。

刘墉（1719—1804），字崇如，号石庵，山东诸城人。擅长行、楷书，泛学诸家，被誉为 “集帖学之大成” 者。此作貌丰骨劲，拙中藏巧，外似丰圆软滑，不露筋骨，实则内涵刚劲，骨肉兼备，墨色浓重而沉郁，富有 “静” 趣，反映了刘墉书法风貌。款署：“金人题山谷书，刘墉谨临。”

清，王文治，行书《再酬梁山舟前辈》诗轴。

王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，丹徒（今镇江）人。书法源于董其昌，又得力于李邕。善行书，书风以清淡姿媚、秀逸洒脱著称。此作俊朗疏秀，精妙妍美，秀逸天成，得董其昌神髓。结字中宫收紧，法度谨严，撇捺纵横恣肆，字体精神抖擞，处处流露出倜傥风流的才气与胸襟。款署：“心耕学长兄属抄近作，为录《再酬梁山舟前辈》长句请正。己亥春正十有九日，文治。”“己亥” 为乾隆四十四年。

清，梁同书，行书画论轴。

梁同书（1723—1815），字元颖，号山舟，钱塘（今浙江杭州）人。书法初学颜真卿、柳公权，中年学米芾，晚年纯任自然，自立一家。此作写李日华（1565—1635，明代文学家、书画家）画论一段，章法平稳，恪守规范，上下贯气，行距疏朗有致。运笔以羊毫中锋铺毫，自然、稳健、婉美，墨色淹润，气魄雄厚。款署：“山舟梁同书。”

清，梁同书，行书《抱朴子》轴。

此行书结字严整浑厚，在平稳中求险劲，在规则中求变化，行笔流畅，映带自然。书风端庄道丽，气魄雄健。集合了帖学的灵动与优美，展现出一种从容闲雅、清雅明快的意境，表现出温文尔雅的书卷气。款署：“《抱朴子》，山舟梁同书。”

清，翁方纲，行书《斜街行》轴。

翁方纲（1733—1818），字正三，号覃谿，顺天大兴（今属北京）人。精于金石考证与碑帖鉴定。书法以帖学为基础，法度严谨，乾隆时与刘墉、永瑆、铁保并称北方帖学四大家。

此作行笔舒缓，凝炼温润，结字取斜势，动中取静，运笔沉着稳健，婉转遒丽，呈现出和静之气。除艺术价值外，此作还是研究清代科举的重要史料。作者自题作于 “己未”，为嘉庆四年。款署：“《斜街行》为定轩侍御及令嗣静斋庶常作。己未秋七月既望，北平翁方纲。”

清，伊秉绶，隶书临《西狭颂》轴。

伊秉绶（1754—1815），字组似，号墨卿，福建宁化人。其隶书最负盛名，揣研《衡方》《张迁》等诸汉代碑刻，不甚强调隶书的 “蚕头燕尾”，字体方严整肃，形成独特风格。此作临自汉《西狭颂》摩崖刻石，笔画平直，且粗细大致均匀，结体雄壮宽博，仪态古茂敦厚。落款字体另辟蹊径，用笔纤细，与正文形成粗细、轻重对比，面目新颖独特。款署：“临《西狭颂》，又名《惠安西表》。后有《五瑞图》，甚可观。秉绶。”