Tom Vek在2005年凭专辑《We Have Sound》闯入乐坛，那年Pitchfork给了它7.6分——在那个 indie 乐迷心中有着近乎裁判般话语权的时代，这个分数足以让他被记住。标志性的舞曲化独立电子风格，让他的歌出现在美剧《The OC》里，也被收进《侠盗猎车手IV》的原声带。那是他离主流视野最近的一次。 但后续并不顺遂。第二张专辑《Leisure Seizure》的诞生经历了一段漫长而煎熬的孕育期，他本人也承认，这段时间充满了停滞与不确定。如今，Sleevenote 的创造者说他准备好迎接“离线复兴”，但他想做的，恰恰是从CD和卡带这些物理介质上离开，走到更远处去——听起来有些矛盾：他打造的是一种依附于黑胶、磁带等实体载体的伴侣应用，却不想被这些载体本身困住。 Sleevenote 的初衷，是给那些摸得到却不再自带说明书的实体唱片补齐背景资料。歌手的创作动机、录音室的轶事、专辑背后的故事——这些曾经印在内页小字里的信息，如今被塞进了一个应用里。但对 Tom Vek 来说，这只是当下这个阶段的答案，不是终点。他谈 CD、卡带的时候带着一种“该翻篇了”的语气，仿佛它们只是某种过渡期的容器，真正重要的东西从来不是容器本身。 他至今保持着那种不肯随大流的姿态。当年的《We Have Sound》之所以动人，是因为它既聪明又松弛，带着一股 DIY 的锐气。二十年过去，音乐产业的介质换了又换，他却依然在用自己的方式拆解问题——只是这次，他要拆的不仅是音乐本身，还有承载音乐的整个物理语境。

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