《何为文集》作为“中国艺术研究院戏曲学术丛刊”重磅新作，由戏曲研究所统筹整理、文化艺术出版社推出，完整收录戏曲音乐泰斗何为先生四十余年研究成果，是戏曲音乐领域里程碑式学术典籍。全书分上中下三卷七编，体系完备，涵盖戏曲音乐综论、声腔剧种考辨、唱腔本体研究、经典剧目音乐评析、戏曲现代化革新、戏曲音乐工具书等多元板块，兼顾宏观理论建构与京剧、昆曲、婺剧、赣剧等多剧种个案细读，包含《贵妃醉酒》《牡丹亭》等经典唱段深度解析，兼具文献价值与实践指导意义。
本书整合未刊手稿、散佚报刊文稿，勘正谱例讹误，辅以57帧珍贵影像、《何为年表》，完整还原先生治学历程。何为先生曾任中国戏曲研究院音乐室主任、中国戏曲音乐学会会长，深耕戏曲音乐体系搭建，其文论贯通古今曲乐、平衡传统传承与时代创新。本书适合戏曲专业师生、音乐研究者、戏曲院团从业者收藏研读，接续前海戏曲学术脉络，为当代戏曲音乐理论、唱腔创作、剧种研究提供权威厚重的学术参照。
中国艺术研究院戏曲研究所策划推出“中国艺术研究院戏曲学术丛刊”，旨在整理本所学术前辈的学术著述，梳理戏曲学科建设成果，呈现前海学术传统，推动民族化的戏曲理论体系的持续建构。《何为文集》即为该丛刊之一种。
何为先生是中国艺术研究院戏曲学的重要参与者和推动者之一。他曾历任中国戏曲研究院音乐室主任、《戏曲研究》副主编、中国艺术研究院戏曲研究所领导小组成员，并先后担任中国戏曲音乐学会会长、中国戏剧家协会理事、中国音乐家协会民族音乐委员会副主任、中国戏曲学会常务理事等职，是戏曲音乐研究领域的代表性学者。
2020年以来随着戏曲研究所推动《张庚画传》《梅兰芳画传》等“画传”系列工作，戏曲研究所王馗研究员即开始酝酿整理本所学术前辈学术成果的工作，积极推动何为先生家属着手整理相关成果。2025年7月，《何为文集》的整理工作正式启动。7月7日，王馗研究员召集戏曲研究所郑雷研究员、殷富华助理研究员、张静副研究员，文化艺术出版社叶茹飞、刘颖、李梦希等，召开《何为文集》编前会议，确定了收录整理的范围与原则、编撰方式及全书的整体框架，委托殷富华老师承担该文集的整理工作。
7月14日，殷富华与家属王小燕老师会面，就著作权授权及其他需由家属协助配合的相关事宜进行了商讨。随后，王小燕依据家中藏书及何为先生生前制作的目录卡片，初步整理形成《何为著作目录》表格，并提供了此前未曾发表过的作者手稿。在此基础上，殷富华多次赴国家图书馆查阅报刊、图书资料，并广泛检索各类数据库，重新辑得十余篇此前未曾结集出版的论文，以及部分久未再版的论著，在此基础上，完成了手稿的辨识与录入工作；对于其中不能完全确认之处，王小燕亦给予了协助。在尽可能全面搜集何为先生生前各类论文、论著的基础上，殷富华重新加以分类，拟定目录，编排篇次；并尽力考订各篇的原始出处，对作者生前曾有修订的篇目进行版本比勘，并择其修订本收入。由于先生的不少论文并非撰于一时一地，个别篇目之间存在少量意旨相近、表述互见之处，编者进行了审慎的斟酌取舍，务求既存其原貌，又避免重出过繁；并以编者注的形式，说明删节情况与可参看的篇目。对于先生参与合著而具体内容未作署名区分的著述，以及目前暂未能获取原文的篇目，则列入书末《存目》。其后，王馗又对目录作了进一步调整与优化。与此同时，王小燕撰写《何为先生年表》，殷富华在此基础上作了补充与修订。
2025年7月，中国艺术研究院艺术与文献馆提供了馆藏何为先生图片3帧。11月20日，王小燕慨允提供所藏何为先生图片77帧，并逐一撰写说明文字，授权收入本书，艺术与文献馆刘晓辉与殷富华在中国艺术研究院南区共同接收图片。当日，刘晓辉完成了77帧图片的扫描存档。随后，殷富华对图片说明文字略作修订，进一步辨识了部分图片中的人物，并按类别进行编排。因版面所限，最终筛选出57帧图片，作为各卷卷首彩页。殷富华将文稿与图片提交出版社后，与刘颖就校对事项多次进行沟通、调整。出版社完成排版后，殷富华对三卷内容进行了逐页校对，经细致考订与核查，对原文中确属知识性讹误之处作了订正，对原文漏印的谱例予以补齐，并在页下以编者注进行说明。对于本书第二卷所收谱例，戏曲研究所辛雪峰研究员给予细致协助，对原文记谱中的若干错误作了匡正。与此同时，责编刘颖、廖小芳、刘变梅也以耐心与严谨完成了全书的核对与校正工作。殷富华完成了《凡例》的撰写，说明全书的编纂体例及相关处理方式。
全书整理编撰的各个阶段，均由王馗统筹把关，对目录编排、文字与图片整理提出改进意见和解决方案，并确定封面设计，同时与出版社、家属、艺术与文献馆等各方持续沟通协调，最终推动本书顺利完成。
本书系首次对何为先生四十余年间的著述进行完整的整理出版，既是对先生毕生孜孜求索的戏曲音乐研究道路之回顾与总结，也是对其学术成果的立体呈现与深入展示。相信当代研究者通过阅读本书，能够更加充分地了解和体认何为先生在戏曲音乐学体系建设中的独特贡献，并从中汲取丰富的学术营养与思想启迪。因编撰时间有限，书中疏误之处恐仍难尽免，谨祈方家不吝指正。
编者
2026年3月
内容提要
本书分为三卷，共七编。第一编“戏曲音乐研究综论”，收录了有关戏曲音乐特性、古代戏曲史、戏曲音乐研究方法的综论文章。第二编“戏曲音乐传承与发展”，聚焦戏曲音乐继承与创新的辩证关系，以及戏曲现代化、现代戏创作等议题。第三编“戏曲音乐本体与形态研究”，收录了有关戏曲唱腔、戏曲声乐、戏曲乐队等方面的论文。第四编“声腔剧种研究”，包括对戏曲音乐历史分期与声腔分类的梳理，以及对京剧、婺剧、川北灯戏等不同剧种的讨论。第五编“剧目音乐分析与评论”，收录了对京剧《贵妃醉酒》、昆曲《牡丹亭》、沪剧《金黛莱》、采茶戏《喜鹊闹梅》、赣剧《还魂记》等剧目的评论与阐析。第六编为“序跋、书评与会议发言”。第七编“工具书”，收录了何为、王琴合著的《简明戏曲音乐词典》，以及《中国大百科全书·戏曲曲艺》中何为先生所撰戏曲音乐相关条目。全书末尾附有《何为年表》。
作者简介
著者：何为（1924—1991），江苏南京人，原名郑康源，笔名郑静、苏宁等，中国艺术研究院戏曲研究所研究员，曾任中国戏曲研究院音乐室主任、戏曲研究所领导小组成员、《戏曲研究》副主编、中国戏曲音乐学会会长、中国戏剧家协会理事、中国音乐家协会民族音乐委员会副主任、中国戏曲学会常务理事等。
主编：王馗，文学博士，中国艺术研究院研究员，戏曲研究所所长，博士生导师，中国戏曲学会会长，《戏曲研究》主编，国家百千万人才工程“有突出贡献中青年专家”，国务院政府津贴获得者，全国政协首届参政议政特聘人才库专家，全国艺术专业学位研究生教育指导委员会戏剧戏曲与广播影视分委员会委员。
编校：殷富华，中国艺术研究院戏曲研究所助理研究员，《戏曲研究》责任编辑。主要从事中国古代戏曲小说研究。毕业于中国人民大学中国古代文学专业，文学博士。在《浙江学刊》《光明日报》《中国诗歌研究》等核心期刊发表论文近十篇。
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上卷
第一编 戏曲音乐研究综论
音乐在戏曲中的作用 / 003
略论戏曲音乐的特殊性质 / 023
论戏曲音乐 / 028
戏曲音乐 / 051
论戏曲音乐形象等问题 / 109
怎样研究戏曲音乐 / 126
论戏曲音乐的历史分期 / 150
戏曲音乐的声腔分类 / 175
试论戏曲音乐的民族特点 / 207
戏曲音乐的民族性 / 225
音乐性与戏剧性 / 240
论戏曲音乐的民间性 / 253
关于戏曲音乐美学问题 / 272
论戏曲音乐的程式性 / 290
从唐诗、宋词到元曲的演变 / 314
论南曲的“合唱” / 329
汤显祖 · 沈璟 · 叶堂
——兼论音乐性与文学性 / 359
戏曲音乐研究 / 374
第二编 戏曲音乐传承与发展
戏曲命运的历史反思 / 381
谈戏曲音乐表现现代生活的问题 / 454
戏曲音乐革新与继承传统 / 460
不能忽略的积极一面 / 477
重视戏曲音乐工作者的积极创造 / 479
传统艺术与时代生活
——浅论戏曲音乐革新 / 492
现代戏的艺术美 / 499
艺术流派与继承革新 / 501
戏曲音乐与时代生活 / 529
论现代化与戏曲化 / 555
现代戏与戏曲音乐革新 / 570
新兴剧种与中国戏曲 / 595
谈现代戏和戏曲形式革新问题 / 616
从时装戏到现代戏的历史经验 / 627
戏曲的推陈出新 / 634
戏曲剧种与戏曲现代化 / 670
新歌剧向民族戏曲学习什么 / 681
中卷
第三编 戏曲音乐本体与形态研究
戏曲唱腔创作研究 / 003
论戏曲唱腔创作 / 088
论戏曲声乐的特性 / 146
梅兰芳的唱腔创作
——为梅兰芳逝世一周年而写 / 156
梅兰芳的歌唱艺术 / 168
梅兰芳艺术三论 / 191
戏曲唱腔的新课题
——谈现代戏中领袖人物的唱腔 / 203
戏曲乐队的改革问题 / 208
戏曲乐队问题 / 223
京剧唱腔解析 / 233
京剧打击乐研究 / 572
京剧锣鼓浅说 / 621
第四编 声腔剧种研究
从弋阳腔到高腔 / 631
梆子声腔与板式变化体 / 653
京剧音乐的革命 / 671
近四十年的京剧音乐 / 682
京剧史研究四题 / 691
京剧与 OPERA / 709
听扬剧唱腔有感 / 714
漫谈婺剧的艺术特色
——写在浙江婺剧团来京演出之后 / 715
看川北灯戏有感 / 720
繁荣江苏梆子之我见 / 723
关于低牌子问题审阅意见 / 725
下卷
第五编 剧目音乐分析与评论
京剧《贵妃醉酒》唱腔分析 / 003
梅兰芳的《贵妃醉酒》唱腔 / 053
论京剧《柳荫记》的音乐创作 / 058
《雁荡山》音乐研究 / 102
杨四郎的艺术形象 / 117
新的形式美 / 122
让更多的人了解汤显祖 / 124
昆曲精品《牡丹亭》
——评盒式录音带《牡丹亭》 / 127
略谈沪剧《金黛莱》的音乐 / 129
唱腔怎样塑造了英雄人物？
——张庆奎蒲剧《三家店》唱例分析 / 134
《祭碑出征》与《喜鹊闹梅》 / 141
谈采茶戏《喜鹊闹梅》 / 147
旋律特点与人物刻画
——陈伯华汉剧《宇宙锋》唱例分析 / 149
石凌鹤与赣剧《还魂记》 / 154
走自己的路 / 156
第六编 序跋、书评与会议发言
《戏曲音乐研究》后记 / 161
马可与戏曲音乐
——纪念马可同志 / 163
《中国戏曲音乐集成》编纂工作管见 / 176
台湾学者唐文标的《中国古代戏剧史》 / 185
《京剧老旦名家唱腔赏析》序 / 188
为京剧写的历史 / 191
黎建明《湖南湘剧、花鼓戏锣鼓经》序 / 197
记谱问题五论 / 199
《湖南戏曲音乐集成 · 娄底地区卷》序 / 210
在第三次“戏曲概论”讨论会上的发言 / 214
在河北省戏曲音乐座谈会上的讲话 / 217
戏曲音乐讲座提纲 / 224
第七编 工具书
简明戏曲音乐词典 / 231
《中国大百科全书 · 戏曲 曲艺》中戏曲音乐相关词条 / 603
存目 / 627
何为年表 / 628
编后记 / 639
来源：文化艺术出版社有限公司
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