“太平年·天下同宁展”的首个神秘文物彩蛋——故宫博物院的国宝级名画《韩熙载夜宴图》（宋摹本）即将亮相。这是该件中国绘画史上的传世名作首次来到杭州。
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《韩熙载夜宴图》卷（宋摹本）
故宫博物院藏
一幅画，一段南唐往事
《韩熙载夜宴图》卷，传为五代南唐画院待诏顾闳中奉南唐后主李煜之命绘制。绢本设色，纵28.7厘米，横335.5厘米。画卷描绘了南唐大臣韩熙载在家中设夜宴、载歌行乐的盛大场景。
尤为难得的是，《韩熙载夜宴图》极少离开故宫。
据公开资料，该作品上一次在故宫博物院公开展出为2011年。本次为该作品首次来杭展出，机会之珍贵不言而喻。
关于此画的绘制缘由，最广为流传的说法出自北宋《宣和画谱》：南唐后主李煜听闻韩熙载生活“荒纵”、沉迷宴饮，遂命顾闳中“夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上之”。然而，这幅画并非简单的“现场写生”——据宋代文献记载，当时周文矩等画家亦曾绘制过同题画作，且不同版本的人物、情节有所区别。此图为“宋摹本”，它并不完全等同于顾闳中当年创作的原貌，而是历经原作、摹本、题跋、收藏与后世阐释后，最终形成的一个复杂而迷人的历史文本。
一场被分成五个段落的千年夜宴
画卷以屏风、床榻等家具将宴会分隔为五个既相对独立又互相联结的场景，首尾呼应。
第一段：听乐——韩熙载与宾客坐于榻上，聆听教坊副使李家明之妹弹奏琵琶；
第二段：观舞——家伎王屋山表演“六幺舞”，韩熙载亲自击鼓伴奏，构成全卷最活跃的场景；
第三段：暂歇——宴会间歇，转入较为安静的空间；
第四段：清吹——韩熙载盘坐欣赏乐伎合奏，画面节奏舒缓；
第五段：散宴——宴会结束，韩熙载持鼓槌送别宾客，画卷收束。
随着卷轴的徐徐展开，观者仿佛亲临一场从“听乐”到“观舞”、由动转静、再到散席的完整夜宴。
上为“听乐”，中为“观舞”，下为“散宴”
不止是一场夜宴，
更是一幅人物内心的肖像
《韩熙载夜宴图》被誉为中国古代人物画的巅峰之作。画家不仅以肖像画的水准刻画了主人公韩熙载的外貌特征，描绘众宾客、侍女、乐伎时亦各具神态、毫不含糊。画面构图张弛有度，人物聚散有致，场面有动有静。
尤为精妙的是，韩熙载在不同段落中反复出现——击鼓、听乐、休憩、送客——细看之下却并不像一个单纯沉湎于声色的宴席主人，反而从眼角眉梢、肢体动作中透露出一种微妙的沉郁。正如宋人跋文中所评：“后主时知国祚将废，放怀杯酒间以自污”。在纵情声色的表象之下，藏着一位身处乱世、进退维谷的士大夫复杂而深沉的内心世界。
韩熙载在不同段落中的面部特写
服饰、器物与家具：
一部凝固的唐宋物质文化史
《韩熙载夜宴图》不仅是绘画艺术的杰作，更是中国古代物质文化的珍贵记录。画面中出现的床、榻、屏风、桌子、靠背椅、灯架等家具，鼓、拍板、曲颈琵琶、筚篥、笛子等乐器，带注碗之注壶、带盏托之酒盏、高足盘等生活器物，为后人了解唐宋之际的生活面貌提供了直观的视觉史料。同时，画中男子袍衫、幞头、巾冠，女子发型、配饰及乐舞礼仪等细节，亦成为研究唐宋服饰制度变迁的重要图像依据。
“画中名物”，包括家具（屏风、床榻）、
乐器（琵琶、筚篥）、器物（注壶、酒盏）等
浙博之约：与千年名画面对面
“太平年·天下同宁”大展创新打造“历史文物主线+影视沉浸主线”双展陈体系，让千年文物与荧幕故事在当下相遇。
《韩熙载夜宴图》作为本次大展第一期中备受瞩目的“展览彩蛋”之一，与其他文物一起为五代这段历史提供“厚重和实证”，带领观众全方位感受鲜活的五代生活与历史风云。
-限时展期-
2026年8月22日至9月20日
-文物地点-
浙江省博物馆之江馆区
“太平年•天下同宁”大展文物厅（二楼临展C厅）
千年名画，时隔数年再出故宫，首次来到杭州。这场跨越时空的“夜宴”，静待知音入席。
来源：浙江省博物馆历史研究部
编辑：赵任子
初审：刘自俊、赵任子
复审：杜 昊、应霁民
终审：杨 玲
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