前言
如果要选一位最擅长把“身体”拍出恐怖感的导演，大卫·柯南伯格一定绕不开。从早期的《狂犬病》《录像带谋杀案》，到后来的《变蝇人》《感官游戏》，柯南伯格始终对人的身体、欲望以及身体异变保持着很大的兴趣。1988年的《孽扣》，却是一个颇为特殊的存在。
PART
01
电影分享会
Movie sharing club
影片由英国演员杰瑞米·艾恩斯一人分饰两角，饰演双胞胎兄弟贝弗利和埃利。
同一张脸，两种截然不同的人格。
贝弗利沉默、内向、敏感，沉浸于医学研究，对外界的人情世故缺乏兴趣。
埃利则完全相反。他自信、健谈、圆滑，擅长社交，也更懂得如何利用自己的魅力与身份为兄弟二人打开局面。
两个人共同经营着一家妇科诊所。一个负责医学，一个负责交际。
但问题恰恰在于——他们并不认为自己是两个完全独立的人。
他们从出生开始，就一直共享着彼此的人生。
童年时期，兄弟俩甚至会研究人类为什么需要性。
他们认为，鱼类可以在水中完成繁殖，而人类没有生活在水里，于是只能把“水”带进自己的身体。
在他们看来，女性的子宫，就是这种神秘联系的重要象征。
这种对于女性生殖系统的迷恋，也贯穿了两人的成长。
他们从医学研究走向现实生活中的女性，埃利甚至会把自己接触到的女性分享给贝弗利。有时候甚至干脆让兄弟代替自己去与某个女人相处。
因为在他们的世界里，“我”和“我的兄弟”之间，并没有一道真正清晰的界线。
电影明明讲的是双胞胎兄弟，但一直在制造一种情感三角的结构。只不过传统爱情故事中的第三者，通常是另一个男人或者女人。
而这里，第三者其实是兄弟之间的独立人格。
PART
02
电影分享会
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两个人长得完全一样。但人的欲望终究会制造差异。
当贝弗利爱上一个女人之后，问题开始出现了。
因为爱情意味着选择。而选择意味着——你必须成为一个独立的人。
这对贝弗利而言，是一种巨大的诱惑，同时也是一种危险。
他第一次开始意识到，自己或许并不想永远做“贝弗利和埃利”中的那个“我们”。
他想成为单独的贝弗利。
埃利可以接受兄弟二人共同拥有一个女人，却无法接受这个女人真正把贝弗利从自己身边带走。
两兄弟之间的关系越亲密，越让人觉得窒息。
电影也因此呈现出一种非常独特的冷感。
尤其是在那些涉及亲密关系的场景里，柯南伯格很少给观众传统爱情电影中的温暖。
大量冷蓝色调、冰冷的医学器械、手术台、金属器具，以及充满距离感的空间，共同构成了一种近乎病理性的情欲氛围。
一个人的存在，需要通过另一个人才能得到确认。
埃利尤其如此。他一直享受着这种“一体两面”的状态。无论面对女人还是面对外界，他都习惯把兄弟二人看成一个整体。
可贝弗利逐渐无法 忍受。他开始 渴望从埃利身上挣脱出来。
于是，爱情成为了这根精神脐带上的第一把剪刀。
PART
03
电影分享会
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《孽扣》在导演柯南伯格的电影生涯中，有着不一样的意味。在这部电影之前，柯南伯格痴迷于展现身体奇观。
然而《孽扣》则在很大程度上削弱了「身体恐怖」的直观体现。而是转向了通过人物关系来探讨身份认知。
并且，哲学思想是柯南伯格电影中不能被忽视的色彩。
在这部电影中，贝弗利、埃利与女明星三者的关系，完美体现了弗洛伊德精神分析学说中经典的三个概念：本位、自我、他我。
双胞胎二位一体的本我与自我，在他我——女明星的介入后，发生撕扯。
贝弗利通过嗑药、逃避、阉割等各种方法想要与埃利分离。甚至直接梦到，女明星将自己与埃利那条连接在一起的脐带咬断。
但，当现实中贝弗利真的将埃利「手动消失」后，他又找不到真正的自己了。最后只能在物理上重新建立两人的链接，来试图得到自己想要的那个答案。
贝弗利与埃利这对双胞胎，其实就是人的自我与本我具化的指代。与女性进行性的连接，更像一种哲学思考。
就像电影海报中被女性融合的两张撕裂的面孔：究竟哪一个才是真正的我？
《孽扣》1988
导演: 大卫·柯南伯格
编剧: 大卫·柯南伯格
主演: 杰瑞米·艾恩斯 / 詹妮薇芙·布卓
豆瓣7.9IMDb7.2
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