26个字能把行家都难倒，可见“像”有多难；可历史上偏偏有位董其昌，临帖越临越“不像”，却被公认为意境第一。眼到未必手到，形似未必神似——他到底靠什么把“不像”反而推向高峰？
每个人在书法的临摹过程中都会自觉不自觉的反映出自己内心深处的想法，这种想法会潜意识的影响着你的笔墨技法，这种微观世界的思维碰撞非常隐蔽，不被外界所知，自己也难察觉。
像董其昌这种人，放在今天的台面上来说那就叫顶级的大腕明星，别的不说，就是给皇帝做过老师，仅此一条就够了吧，更何况人家诗书画印无所不能，无所不精，门门才艺都是顶级一流棒，有权有势，像这种人物在中国历史上也没出现过几个，他生前有当朝皇帝捧，他去世后，又有隔代皇帝捧，历代都习惯把他与赵孟頫看齐，足见他的威名何其大也。
董其昌在书法上功夫没少花，但不能不遗憾的说，他在书法方面的天赋实际上是欠缺了一些，我曾经临摹过董其昌书法的全部作品，对其是有一定的了解，一个人书法的天赋如何，一般会在他的临摹作品中表现出来，像董其昌这样级别的大师在功力方面我们不用有半点怀疑，如果他临摹中暴露出临的不像的问题就只能是受到天赋高低因素的影响，董其昌的临摹作品大都显示出自己特有的个性气质，这种气质实际上是一种死结，是一种障碍，当然要承认这种障碍会存在于我们每个学习书法的人之中，但每个人表现的程度不一样，一般情况下，这种障碍会随着个人的努力化解掉。
我们每个学习书法的人都是在时时的排除自己临摹“不像”的障碍中，如果长时间这种障碍不能被控制，那只能说你的较差天赋因子在影响着你。董其昌就是一生处在这种困境中。这也是他临不像的原因。
另外还有一个临不像的可能原因，就是我文章开头说的那个因素，心态问题。当一个人的艺术水平及个人名望达到一定的境界时，他就有一种我是老大我怕谁的心理，此时已经不把他人放在眼里，完全体现个人意志和倾向，甚至把临的像当成一种耻辱，我即便临别人的作品也让你看到我的影子，是不是有这种可能，当然这只是我的一种猜测而已。
当然像董其昌这种级别的人即便临不像，也会有很多人站出来替他捧场，他的作品意境高，他的作品有禅味，反正怎么说都对，董其昌毕竟是董其昌，临不像这点小瑕疵当然不碍大局，毕竟他的功力在那，他随便手划拉的东西，也是普通的书家能与之比肩的。何况书法临摹一项在董其昌整个人生的才能权重中所占比例很小，似乎微不足道，即便有后世明眼人看出此中问题，这也无伤大雅，董其昌还是董其昌，其书画上的江湖老大地位依旧稳如泰山不可动摇。
董其昌很高明，他懂得临帖是从形似到神似的过程。他对古代名帖的体验非常深刻，其临作介乎古人和自我之间，既超越古人，又超越自我，每临一遍都是一次洗礼，最后使古人融化在自己的作品中。
在他临写的《淳化阁帖》，每一体都注明临某书迹，但从头到尾却都是另一种面目，确切地说是他在写自己的字。这正表明了他一个良好的习惯，即临书不死临，他非常注重择取适合自己书法特点的形式为目的。
可以说，董其昌不是一个创新派，他笔笔取法古人，有本有源，但他又实实在在地在写自己的字，在明末形成了一个颇具阵容的书法流派。
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