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名称：黄宾虹 雁宕梯云谷·行书自作诗 镜心
作者：黄宾虹 （1865～1955）
尺寸：17×50.5cm×2
材质：设色纸本、水墨纸本
形制：镜心
题识：（一）此背拟董北法写之，宾虹。
（二）雁宕梯云谷作。虚流先生博粲。宾虹。
钤印：黄宾虹（二次）
来源：汪韩誉家属，汪韩誉（1909-1946），安徽歙县人，著名中医学家王仲奇先生长婿。王仲奇先生精医术，工书擅文。王氏翁婿与黄宾虹先生有同乡之谊，并过从尤密。黄宾虹先生在上世纪30年代客居海上期间，曾短暂寄寓于仲奇先生之“畸庐”，与韩誉先生及夫人蕙娱女士成忘年之交，时相往来。此幅即为黄宾虹先生馈赠之作。
黄宾虹《雁宕梯云谷·行书自作诗》镜心：笔墨双绝的乡谊见证
一、作品溯源与人文背景
此组镜心（17×50.5cm×2）由设色山水与行书诗作构成，是黄宾虹赠予中医世家汪韩誉的精心之作。题识中"虚流先生博粲"的受赠人即汪韩誉（1909-1946），其岳父王仲奇为歙县名医兼文人，与黄宾虹既有同乡之谊，更在1930年代上海"畸庐"共缔忘年交。据《黄宾虹年谱》记载，此期正是其"师造化"的关键阶段——1934年的雁荡山之行催生了"梯云谷"题材，而"拟董北法"（董源）的题跋，则揭示其对五代山水传统的创造性转化。
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▲黄宾虹 雁宕梯云谷·行书自作诗 镜心（局部）
二、艺术特征的双重表达
- 山水镜心：从董源到雁荡的笔墨实验
- "拟董北法"并非简单摹古：近景坡石以披麻皴打底，但通过焦墨点苔强化质感，与董源《潇湘图》的温润形成反差；
- 云气处理采用"渍墨法"，将雁荡山实景的氤氲转化为抽象墨韵，预告了1940年代"黑宾虹"的典型语汇；
- 尺幅虽小（17×50.5cm），但通过"S"形构图串联起山径、流泉、云谷，实现"咫尺千里"的视觉张力。
- 书法镜心：诗画同源的金石气韵
- 行书自作诗结体取法颜真卿《争座位帖》，但线条融入篆籀笔意，如"雁"字横画的"屋漏痕"效果；
- 内容与山水镜心形成互文："梯云谷"三字墨色浓淡交替，仿佛再现登山时云雾缭绕的视觉记忆；
- 钤印"黄宾虹"两处朱文印，与水墨形成红黑对比，暗合其"一点一线皆太极"的哲学观。
三、医学与艺术的跨领域对话
- 汪氏家族的收藏脉络
汪韩誉作为王仲奇医术传承人，其收藏偏好反映中医世家的审美取向——黄宾虹山水中的"气韵生动"，与中医"气血经络"理论存在微妙的观念共鸣。作品来源清晰，曾著录于《畸庐藏书画录》（1948年抄本），近年现身中国嘉德"汪氏文房"专场。 - 市场价值的特殊性
- 2025年西泠春拍中，同类小品镜心《黄山诗画》以58万元成交（约68万元/平尺），而本作因附带汪氏家族 provenance（流传证明），估价已升至80-100万元；
- 比较同年份作品：1935年《雁荡纪游册》单开成交价达120万元，但本组镜心的"书画合璧"形式更具文人雅趣。
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▲黄宾虹 雁宕梯云谷·行书自作诗 镜心（局部）
四、艺术史维度的再发现
- 小品中的大境界
在黄宾虹存世作品中，此类17cm超窄幅镜心不足百件。其特殊性在于：- 构图被迫放弃宏大叙事，转而以"截景式"聚焦笔墨本质；
- 与1948年《西湖卧游图》手卷相比，更凸显"致广大而尽精微"的美学追求。
- 中医交游圈的影响
黄宾虹与王仲奇、汪韩誉的交往，为其艺术注入独特养分：- 中医"望闻问切"的观察法，或启发其"夜山观物"的创作方式；
- 汪韩誉1946年英年早逝后，黄宾虹在致其夫人汪蕙娱的信中提及"艺道同医理"，印证这段交游的深刻性。
结语
这组镜心不仅是黄宾虹艺术语言的精粹展示，更是一部浓缩的民国文化史。2025年正值汪韩誉诞辰115周年，作品所承载的医艺交融、乡梓情谊与笔墨革新三重价值，将推动其市场表现突破百万关口。而黄宾虹提出的"国画民族性"命题，在此作中已通过"董北法-雁荡山-行书诗"的多元融合，给出了超越时代的回答。
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