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张即之72岁挥就的《双松图歌》，不仅是南宋书坛的巅峰之作，更是一曲以笔墨为歌的生命独白。这幅纵33.8厘米、横1196厘米的擘窠大字长卷，以杜甫诗为魂，在积雨连霉的梅雨季，于槐影婆娑的醉意中，将书法与人生熔铸成惊世杰作。
技法之狂：突破传统的“险怪美学”
张即之以“母子笔法”颠覆常规，粗细悬殊的笔画如松枝交错，既有颜真卿的雄浑筋骨，又暗藏米芾的跌宕体势。其结体取法欧阳询的险绝，却以更夸张的欹侧姿态打破平衡，仿佛双松在暴风雨中扭曲生长，将“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”的诗意转化为视觉震撼。这种“不和谐”的张力，恰是南宋文人以笔墨对抗时代动荡的隐喻。
精神之狂：孤傲文人的自我写照
诗中“毕宏已老韦偃少”的喟叹，暗合张即之晚年“以能书闻天下”却难挽南宋颓势的孤独。他借双松的“惨裂苔藓皮”与“屈铁交错回高枝”，将自身仕途坎坷与艺术坚守熔铸一体。卷尾“醉中戏书”四字，非是轻佻，而是以狂态掩盖对家国命运的深沉忧思。
争议之狂：国宝与“江湖体”的千年对话
此作虽被故宫奉为“国宝楷书”，却因字形奇崛遭斥为“江湖体”。然其笔法深植晋唐经书汉隶，章法暗合禅宗哲学，实为南宋书坛“破茧重生”的里程碑。正如安世凤所言：“唯象其胸怀，原与俗情违逆。”张即之的狂，恰是对书法僵化范式的终极反抗。
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【1】天下几人
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【2】画古松，毕
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【3】宏已老韦
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【4】偃少。绝笔
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【5】长风起纤
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【6】末，满堂动
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【7】色嗟神妙。
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【8】两株惨裂
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【9】苔藓皮，屈
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【10】铁交错回
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【11】高枝。白摧
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【12】朽骨龙虎
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【13】死，黑入太
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【14】阴雷雨垂。
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【15】松根胡僧
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【16】憩寂寞，庞
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【17】眉皓首无
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【18】住著。偏袒
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【19】右肩露双
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【20】脚，叶裏松
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【21】子僧前落。
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【22】韦侯韦侯数相
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【23】见，我有一
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【24】匹好东绢，
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【25】重之不减
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【26】锦绣段。已
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【27】令拂拭光
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【28】淩乱，请公
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【29】放笔为直
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【30】干。张即
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【31】之七十二
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【32】岁写，时积
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【33】雨连霉，槐
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【34】龙舞翠，与
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【35】客小饮，醉
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【36】中戏书。
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