观张绪洪先生泼彩山水六帧，笔挟风雨，墨染烟霞，或雄奇，或幽远，或绚烂，或清寂，尽得山川灵秀之气，亦含古今哲思之韵。其画以泼彩为骨，以线条为筋，于浓淡晕染间，造 “可游可居” 之境，诚当代彩墨山水之佳作也。
《溪山叠翠图》
此幅立轴，峰峦层叠，如游龙蜿蜒，自上而下，色彩由炽烈之朱砂渐变至沉郁之石青，复化而为苍润之石绿，如四时流转，亦如人生之起伏。其构图取高远之法，主峰居中，气势雄峻，远山一抹赭红，如霞披冠，间以留白作云气，虚实相生，得 “咫尺千里” 之趣。
以泼彩为韵，撞色为奇，朱砂与石青交融，如霞映深潭，石绿与墨色互渗，似苔染崖壁，而勾勒山石之线条则刚劲如铁，皴擦点染，得 “骨法用笔” 之妙。画中松枝劲挺，屋舍隐现，白鸟翩飞，为苍莽山河平添生气。
红者，朝阳之辉，人生盛时之热烈也；蓝绿者，溪山之翠，岁月沉淀之静穆也。二者相叠，正合 “绚烂之极归于平淡” 之理，悟得人生当于奔腾处知收敛，于绚烂时懂涵藏。
《云山胜境图》
此幅横卷，以 “云” 为魂，以 “山” 为骨，大开大阖，气象万千。远山如黛，近嶂崔嵬，云雾横亘其间，若白练飘空，将群山隔断，虚实之间，顿生层次。构图上，以瀑布为眼，飞流直下，如银河落九天，打破了画面的静穆，使气机流转不息。
泼彩与泼墨相济，青蓝与橙红互映，将山之苍润、云之缥缈、水之奔涌，皆以浓淡墨色与斑斓色彩晕染而出。山石轮廓以枯笔勾勒，松枝则以劲挺之线写出，刚柔相济，动静相生。画中孤屋临崖，飞鸟翔集，于雄浑中藏幽寂，于壮阔中含诗意。
《千峰万岭映朝阳》
此幅横卷，取 “朝晖映山” 之景，构图以层层远山为引，近山苍润，远山如染，色彩由浓而淡，由深而浅，如朝阳初升，光披群峰，尽显 “千峰万岭尽朝晖” 之磅礴。前景两山对峙，中开一线，云雾如带，白鸟穿飞，如 “天门中断楚江开”，气势开张。
先生以朱砂、赭石点染朝晖，让远山如被霞光，又以石青、石绿泼染近山，让山色如沐晨光，浓淡之间，光影宛然。山石皴法苍润，屋舍隐现于林壑间，小径蜿蜒，引人入胜，得 “可游可居” 之致。
取 “朝晖在前，前路生光” 之意，如《诗经》所云 “高山仰止，景行行止”，寓前路光明，前程似锦。画中群峰环拱，朝晖普照，亦有 “众星拱月” 之象，含团结向上、气象更新之吉意。
《青烟十里溪声远》
以江南山水为意，构图清幽，如淡烟笼江，意蕴悠远。远山如黛，近水含烟，两岸青山夹峙，溪水平缓，扁舟数点，林木葱茏间隐见村舍，一派江南水墨之韵。前景桃花初绽，屋舍错落，得 “小桥流水人家” 之趣。
以水墨为骨，淡彩为衣，皴法苍润，墨色层次丰富，烟云以留白、渲染出之，深得 “墨分五色” 之妙，宛如 “江流天地外，山色有无中” 之诗境。山石以披麻皴写出，温润秀逸，树木点染间，红桃绿柳，春意盎然。
此画脱胎于王维《山居秋暝》之 “明月松间照，清泉石上流”，又含孟浩然《宿建德江》之 “野旷天低树，江清月近人” 的清幽。取 “溪声远，心亦远” 之意，寓远离尘嚣，寄情山水，如陶渊明笔下的桃花源，是世人心中的精神家园。
《黄山松云图》
此幅横卷，以黄山为题材，构图奇崛，山峰如剑，刺破云天，云雾如浪，奔涌其间，苍松虬曲，探向云海，尽显黄山奇松怪石之胜。前景两松苍劲，如迎宾送客，中景峰峦叠嶂，如列阵而立，远景红云一抹，如霞映山巅，层次分明，气势雄浑。
以枯笔皴擦岩石，墨色苍劲，如铁铸刀削，松枝则以劲挺之线写出，如狂草笔势，探海松水平舒展的枝桠，与云浪共舞，得黄山松 “以石为母，以铁为干” 之倔强。云海则以淡墨晕染，虚实相生，变幻莫测，得黄山云海之神韵。
此画直承历代画黄山名家之遗意，然更具个人风骨。黄山自古为文人墨客所重，徐霞客两游黄山，叹 “登黄山天下无山，观止矣”，此画写黄山之雄奇，亦寓 “壁立千仞，无欲则刚” 之品格，苍松傲雪，云海翻涌，正是君子不屈不挠、超然物外之写照。
《湖山胜境图》
此幅横卷，以湖山为景，构图开合有度，前景巨石临江，中开一洞，如 “三峡” 奇景，飞瀑流泉，直泻而下，扁舟一叶，泛于江上，如 “轻舟已过万重山”。远山如黛，霞光满天，色彩绚烂，红橙交织，如霞映江天，青蓝泼染，似翠染峰峦，浓淡之间，气象万千。
泼彩与勾线并用，前景山石以浓墨重彩写出，中景瀑布以留白、淡墨表现，远景云霞以泼彩晕染，虚实相生，动静相宜。点景之屋舍、扁舟、林木，虽简而意足，于宏大中藏精巧，得 “芥子纳须弥” 之趣。
此画脱胎于李白《早发白帝城》之轻快，亦含苏轼《赤壁赋》之旷达。湖山胜境，是 “智者乐水，仁者乐山” 的古意，亦是 “寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟” 的哲思，寓胸怀江海、心向清晖，尘世纷扰，皆为过眼云烟。
观此六帧，先生之笔，非徒写山水之形，实乃抒胸中之丘壑也。其泼彩之法，承张大千、李长田诸家之绪，又自出机杼，将传统笔墨与现代审美相融，于浓淡间见气韵，于斑斓中见精神。
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