1965年，郭沫若在《文物》杂志发表文章，引发关于《兰亭序》真伪的大规模讨论，即“兰亭论辩”。他的核心判断有三点：其一，东晋出土墓志仍带隶意，《兰亭序》行书过于成熟，与时代书风不符；
其二，文章情感由乐转悲，与魏晋旷达之风不合；其三，书风与智永高度贴近，推断行书《兰亭序》文本与墨迹均由智永伪托而成，并非王羲之真迹。这场论辩并未形成定论，但让学界重新审视《兰亭序》的传抄与演变脉络。
而在故宫博物馆珍藏着智永的草书《兰亭序》，它与行书版本风貌不同，笔法体系稳定，可证明智永对二王法度有稳定传承，并非随意改造。甚至有学者认为，以智永数十年临摹《兰亭序》的经历，这部作品展现了“兰亭之原貌”。
智永以小草书写，字字独立而气脉不断，不靠连绵狂草造势，全凭笔锋转换带动行气，这是晋人草书的典型特征。起笔多顺势切入，不做夸张藏露，行笔以中锋为主，间用侧锋取势，笔画均匀凝练，力含其中而不外泄。
转折处多用绞转，少用方折，圆融中见骨力，避免僵硬棱角。笔画衔接以轻细牵丝过渡，细而不弱、连而不滑，每一笔都有清晰的起行收轨迹，没有含糊之处。与章草相比，它减少夸张波磔；与后世狂草相比，它保持结构稳定。
单字既守草法又显灵动，气息从容舒缓，与《兰亭序》文辞意境相合。这种“静中带动、断中连气”的处理方式，解决了学习者易犯的松散、狂躁、油滑等问题，是从临摹走向创作的可靠桥梁。
二王笔法经智永整理，系统化、规范化后传给虞世南，进而影响初唐楷书与草书格局。孙过庭《书谱》、怀素小草作品，都能看到一脉相承的笔意。唐代张怀瓘在《书断》中称智永“于草最优”，得其祖笔法精髓。
初学草书临摹此作可以用来训练中锋与控笔稳定性，有基础者可借此理解二王行气与草法规范，去除火气与匠气，提升作品气韵。它不追求视觉冲击，却能长期滋养书写者的笔性与审美。智永草书《兰亭序》虽不及《真草千字文》出名，但实则是解开二王草书密码的钥匙，也是书法学习者绕不开的经典范本。
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