戏剧与影视评论
TA的勋章
影视评论 | 林巧思:《隐入尘烟》:麦子能说个啥?
前沿剧评 | 蒲文妍:“忠于原著”的问题——评伊沃·凡·霍夫《彗星美人》
影视评论 | 陈晓:《天才不能承受之重》:影像传奇与美国当代史的建构逻辑
导演专题 | 李茜:追忆彼得·布鲁克
前沿剧评 | 温方伊:路途中的一段风景──话剧九人《春逝》
雷曼纪念专题 | 许仁豪:在庄重告别与真诚反思之间:谈雷曼教授之于我们时代的意义
雷曼纪念专题 | 耿一伟:“邮件超出预设最大值”:我与雷曼
雷曼纪念专题 | 李亦男:怀念汉斯-蒂斯·雷曼先生
戏剧与影视学 | 2022年9月总第五十期目录
影视评论 | 孔德罡:《新蝙蝠侠》“新”在何处:作者影像的极致与形象批评的终局
别处看戏 | 土屋惠一郎:观世寿夫与让·路易·巴罗的竞演[1]
导演专题 | 杨莉莉:探究剧本潜藏的结构:论法国舞台剧导演斯特凡·布伦瑞克的理念
影视评论 | 费米:并非所有创伤都需要治愈——评《驾驶我的车》
剧场调研 | 关于喜剧及其他——访喜剧艺术家陈佩斯
剧本推介 | 胡开奇:后殖民戏剧与时空穿越──马丁·麦克多纳《暗黑暗黑的阁楼》
“现代戏曲”及其“亚形态”——锡剧《风流母女》的启示
别处看戏 | 罗仕龙:当我们重演《申生》——姚一苇先生百年冥诞纪念演出
影视评论 | 涂俊仪:《犬之力》:关于男子气概反思的西部往事
导演专题 | 我在这里!——德国导演皮纳尔·卡拉布鲁特画像
前沿剧评 | 孙晓星:当代表演的边缘性与展览化:由首届泛东南亚三年展上的二高表演《南方舞馆》说起